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Quindi, benvenuto alla lezione 15. Questa è l'ultima lezione per questa settimana e nella lezione di oggi inizieremo la nostra discussione su Sound Assorbbing Materials. Ecco, questi sono il terzo tipo di materiale acustico e probabilmente quello più comune.
(Riferimento Slide Time: 00.39)

Quindi, lo schema per questo corso è che discuteremo di quello che è il materiale fonoassorbente.
Poi i vari modi per misurare le prestazioni degli assorbitori del suono. Queste sono le metriche che studieremo questo è il coefficiente di assorbimento acustico e il coefficiente di riduzione del rumore e poi cominceremo con classificare gli ammortizzatori del suono e poi ci sono diversi tipi di assorbitori del suono.
Così, inizieremo la discussione con il nostro primo tipo di assorbitore del suono che sono gli ammortizzatori del suono fibroso poroso. E vedremo quale meccanismo è utilizzato per dissipare il rumore in tali ammortizzatori del suono fibroso e il modo tipico di trattamento con questo assorbitore.

(Riferimento Slide Time: 01.21)

Quindi, cominciamo. Quindi, materiali acustici nella lezione molto inizio di questo. Vi avevo descritto che quando uno strato di materiali viene inserito e qualche suono di destinazione è incidente su di esso. Quindi, questo è lo schematico. Così, di solito così l'incidente di energie incidente sullo strato di materiale qualche porzione si riflette, alcuni si trasmettono, e alcuni di esso possono anche essere dissipati mentre passeggiano per il materiale.
Quindi, quando alcuni quando il controllo del rumore è desiderato solo nel mezzo 2 allora il modo migliore per farlo sta usando qualche materiale di barriera o bloccando materiale in cui è progettato per riflettere di più e trasmettere meno. Quindi, la maggior parte si concretizza. Quindi, quello è un materiale di blocco.

(Riferimento Slide Time: 02.07)

Tuttavia, quando dobbiamo desiderare il controllo del rumore principalmente nel mezzo 1 e anche nel mezzo 2 in quel caso abbiamo bisogno di un materiale più sofistito che possa fare sia il lavoro. Quindi, qui il materiale deve riflettere meno. Quindi, dovrebbe permettere alla maggior parte del suono di entrare nel materiale e poi quando il suono entra nel materiale poi come passante attraverso il materiale può essere dissipato come calore.
Così, il modo in cui il materiale sarà progettato è che può offrire molta resistenza al flusso di onde sonore. E quindi la maggior parte dell'energia delle onde sonore può poi essere persa all'interno del materiale come calore. Quindi, sia l'onda riflessa che quella trasmessa possono essere ridotte ed è lì che entrano in funzione gli assorbitori. Quindi, sono ottimi per avere un modo più efficiente di controllo del rumore.

(Riferimento Slide Time: 03.03)

Così, come hanno definito materiali fonoassorbenti. Quindi, questo è tipicamente un materiale progettato appositamente per assorbire la maggior parte dell'energia sonora che è incidente su di loro e che riflette la poca energia sonora. Così, come ho detto che la riflessione dovrebbe essere controllata. Quindi, per controllare la riflessione quali sono i criteri primari che il materiale dovrebbe essere in grado di permettere al suono di entrare.
Se l'onda sonora non può passare attraverso il materiale poi ovviamente, questo significa che si rifletta e la riflessione sarà di più. Quindi, i primi criteri di tale materiale è che dovrebbe essere in grado di essere il modo in cui è progettato dovrebbe essere in grado di assorbire il suono e con i mezzi con il significato di assorbimento intendiamo dire che l'energia che è incidente è in grado di entrare nel materiale. Così, permette di più di questa energia sonora di entrare all'interno del materiale o semplicemente di essere assorbiti nel materiale e quando.
Quindi, il tanto in quel caso anche se abbiamo una finestra in una stanza. Quindi, che permetterà anche a tutte le onde sonore di passare attraverso di esso nulla si rifletta. Ma non sarebbe questo che non sarebbe un sofistito materiale fonoassorbente perché pur essendo una riduzione della riflessione, ma massimizza la trasmissione. Tutto si trasmette e il modo in cui questi assorbitori funzionano è che funzionano a midway. Essi riflettono che permettono a tutto di entrare dentro e poi la dissipazione avviene all'interno del materiale stesso e poi molto meno quantità di onda trasmessa esce dal materiale.

Quindi, qualunque sia l'energia sonora che sta entrando nel materiale la maggior parte viene poi dissipata come calore all'interno del materiale mentre passeggiava e poi il rimanente si trasmette all'altra estremità.
(Riferimento Slide Time: 04.55)

Quindi, una cosa che serve che deve essere qui chiara è che questi materiali non bloccano i materiali. Quindi, non stanno bloccando il suono per sé perché stanno facendo il contrario.
Un materiale di blocco è qualcosa che non permette alle onde sonore di passarla. Questo materiale sta effettivamente permettendo alle onde sonore di entrare. Infatti, le onde più sonore entrano in meno saranno la riflessione. Quindi, sulla superficie esposta la maggior parte del suono entra effettivamente nel materiale. Quindi, non lo stanno effettivamente bloccando lì che stanno facendo il contrario.
Quindi, non bloccarono il suono. Quindi, la maggior parte del suono in realtà entra nel materiale, ma quando entra poi può avvenire la dissipazione. Ora come sapete che le recinzioni e le barriere sono più adatte per bloccare il campo sonoro diretto. Questa discussione è stata fatta nelle nostre precedenti lezioni perché gli assorbitori di campo audio diretto sono più efficaci nel ridurre questo campo sonoro riflesso perché il loro scopo è quello di minimizzare la riflessione.
E se abbiamo bisogno e per molti trattamenti di alta fine combiniamo il materiale assorbente con un materiale di blocco. Così, abbiamo visto nel caso di un enclosure che per un alloggiamento del personale abbiamo un materiale duro per bloccare il suono e poi abbiamo anche una guarnizione all'altra estremità che è di materiale assorbente. Quindi, entrambe le riflessioni sono controllate e la trasmissione è controllata in quel modo.
(Riferimento Slide Time: 06.23)

Quindi, possono essere combinati insieme. Ora il modo in cui si misurano le prestazioni di questi assorbitori del suono sta utilizzando due diverse metriche. Abbiamo il coefficiente di assorbimento del suono questo è credo che una delle mete più presenti nel nostro costo. Ne abbiamo già discusso 3 volte prima e l'altra metrica è il coefficiente di riduzione del rumore o NRC. Ora vi preghiamo di ricordare qui che questo NRC non è uguale a NR.
Allora, avevamo già discusso una metrica chiamata riduzione del rumore che è quella che è la SPL prima di passare il materiale meno la SPL dopo aver superato il materiale, ma questa è stata la riduzione del rumore, ma il coefficiente di riduzione del rumore è completamente una cosa del tutto diversa di cui discuteremo oggi.

(Riferimento Slide Time: 07.09)

Per riposare ciò che è il coefficiente di assorbimento acustico è denotato dalla lettera α. Ecco, questa è la frazione di energia incidente che viene assorbita dal materiale o per dirla in altre parole qual è la frazione di energia incidente che sta effettivamente entrando nel materiale. Quindi, diciamo che abbiamo un materiale e l'incidente di intensità totale su di esso questo 1 e fuori da quel 0,9 o 0,9 o semplicemente il 90% dell'intensità incidente è in realtà in grado di entrare all'interno del materiale il materiale non lo blocca allora in quel caso l'assorbimento diventerà 0,9 e così via.
Ora il coefficiente di assorbimento acustico esattamente come altre metriche è una funzione di frequenza. Così, questo α può anche essere scritto come αf che è α la funzione di frequenza che è intensità sonora assorbita da un incidente di intensità sonora che abbiamo già visto è uguale a:

α = 1 − | R | 2

Così, abbiamo discusso di questa metrica nella primissoria lezione sui materiali acustici così come sulla lezione sulla propagazione sonora a medio confini.
E questo è ora stiamo riaffermando questa metrica ancora e ancora. Ora per definizione come si vede è qualunque suono sia la frazione dell'intensità incidente che viene assorbita o che sta entrando nel materiale. Quindi, ovviamente per definizione se è disponibile solo 1 Watt per metro quadrato. Non può assorbire più di questo perché quella è la quantità maggiore di intensità a disposizione che è l'incidente di intensità su di esso.

Quindi, per definizione stessa questo deve essere un valore inferiore a 1. Così, α di solito è un valore compreso tra 0 a 1 e ti dà la frazione di energia assorbita. Quindi, quale sarà il coefficiente di assorbimento del suono di una finestra in una stanza? Finestra in una stanza si comporta anche come media come una superficie particolare.
Quindi, in quel caso perché l'impedenza appena all'interno della finestra è aria e appena fuori dalla finestra è anche un'aria. Quindi, si tratta di una media continuità e non ci saranno riflessi il suono si propagherà attraverso il trattamento di questo come un mezzo omogeneo continuo. Quindi, la finestra è come. Quindi, il coefficiente di assorbimento del suono per questa finestra dalla definizione sarà di 1.
Quindi, ogni volta che vi è una media continuità non vi è alcun blocco tra il mezzo poi l'assorbimento è sempre completamente 1 o l'onda sonora si propaga uniformemente. Ma questo non significa che sia un buon assorbitore perché permette a tutto di passare.
Quindi, il coefficiente di trasmissione in quel caso diventerà uno non desiderato.
Quindi, entrambi abbiamo bisogno di ridurre la riflessione e la trasmissione. Ora abbiamo definito questo α qui. Quindi, come si vede questo è appena citato come frazione e intensità è cosa. Si tratta dell'incidente energetico per metro quadrato. Quindi, ovviamente per definizione questo α è semplicemente intensità che è incidente. È l'intensità assorbita per metro quadrato dispiaciuta l'energia assorbita per metro quadrato divisa per l'energia assorbita per l'incidente energetico per metro quadrato.
Quindi, è un rapporto tra intensità e intensità sono l'energia per volta per unità di tempo o semplicemente potenza per metro quadrato. Quindi, è potenza assorbita per metro quadrato diviso per incidente di potenza per metro quadrato.

(Riferimento Slide Time: 10.59)

Così, α si esce per essere per unità di superficie del materiale. Quindi, abbiamo ogni qualvolta abbiamo un campione e stiamo misurando il valore del coefficiente di assorbimento del suono per un particolare campione di materiale. Così, per definizione questo α ci dà il valore di quello che è l'assorbimento per metro quadrato di superficie del materiale esposto all'intensità dell'incidente. Quindi, se questo è per superficie unitaria del materiale allora se supponga di avere una superficie di superficie S.
Quindi, l'area totale della superficie è S che è effettivamente esposta all'onda incidente poi l'assorbimento acustico totale in quel caso diventerà qualunque sia il coefficiente di assorbimento acustico medio moltiplicato per la superficie. Quindi, questa sarà l'espressione per l'assorbimento acustico totale che si svolge attraverso una particolare superficie che moltiplichiamo la superficie in qualunque sia il coefficiente di assorbimento medio di quella superficie e le unità per quella è Sabin.
Quindi, questa è l'unità per l'assorbimento da parte di una superficie e si definisce come quello che è l'assorbimento sonoro di 1 metro quadrato di una superficie perfettamente assorbente.

(Riferimento Slide Time: 12.19)

Quindi, il valore α ora dipende da molti fattori. Dipende da quella che è la frequenza di incidente. Dipende anche dallo spessore del materiale. Allora, quando si discuteva del valore α per il particolare materiale poi nulla è stato menzionato su quella che è la superficie del materiale o lo spessore. Quindi, ora sappiamo che quando si parla di un valore di α che significa, che è considerato per una superficie unitaria di un materiale, ma che ne è dello spessore.
Quindi, anche lo spessore è fisso perché α dipende dallo spessore del materiale anche. Così, quando un valore α è dato per qualsiasi materiale o qualsiasi grafico si veda di α di solito lo spessore del materiale è menzionato anche insieme ad esso. Quindi, dipende dalla frequenza, dipende dallo spessore del materiale. Dipende anche da che materiale stiamo usando, che tipo di materiale è, la finitura superficiale del materiale e qual è il metodo con cui questo materiale è stato messo insieme.
Quindi, discuteremo questi particolari fattori uno per uno singolarmente in profondità quando si discuterà di assorbitori di suoni fibrosi porosi. Quindi, per ora vediamo solo questi fattori e ne discuteremo mentre iniziamo la discussione su assorbenti fibrosi porosi. Così, come avevo detto ci sono 2 metriche principali che vengono utilizzate per la valutazione delle prestazioni di un assorbitore del suono. Quindi, primo è α valore che è il coefficiente di assorbimento del suono. La seconda è il coefficiente di riduzione del rumore NRC.

(Riferimento Slide Time: 13.45)

Così, questo NRC è definito come quello che è la media dei coefficienti di assorbimento misurati per 250 Hertz, 500 Hertz, 1000 Hertz e 2000 bande di ottava Hertz e poi è il valore ottenuto viene arrotondato al più vicino multiplo di 0,05. Così, NRC può essere scritto come il:

NRC = α250 + α500 + α1000 + α2000

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; arrotondato al multiplo più vicino di 0,05 Così, è una misura di valore unico e poi qualunque cosa otteniamo arrotondati al più vicino multiplo di 0,05. Quindi, diciamo che se si sta ottenendo qualche valore come 0,78 allora può essere arrotondato a 0,80. Allo stesso modo un valore di 0,74 può essere arrotondato a 0,75 e così via. Quindi, dovrebbe essere un multiplo di questo. Quindi, questo è il modo in cui è definito. Così, come vedete qui che NRC è un valore unico mentre, α è un insieme di grandi dimensioni è una grande serie di valori per ogni particolare frequenza.
Quindi, a seconda di quante frequenze o di quale frequenza di campionamento stiamo prendendo o quante osservazioni stiamo assumendo possiamo avere una gamma di valori di α per ogni singola frequenza, ma NRC diventa solo una misura di valore unico. Quindi, a causa di questo NRC è molto utile per una rapida occhiata su che tipo di materiale sia. Quindi, è una molto; è una metrica di valore singolo molto veloce e può essere rapidamente utilizzata per brillare attraverso vari materiali. Così, qualche designer è venuto o siamo andati in qualche impianto o industria e lì abbiamo una selezione di 200 diversi materiali.

Quindi, passare attraverso il valore α per ogni frequenza di questo materiale sarà ovviamente molto tirioso. Così, velocemente possiamo solo vedere che queste sono le frequenze più sensibili da 250 a 2000. Quindi, all'interno di quello che è il valore medio. Quindi, con un solo valore puoi definire e classificare i vari materiali, ma ovviamente più in profondità non è possibile con questo. Quindi, soprattutto se dobbiamo trovare quello che è l'assorbimento a frequenze molto basse o ad alte frequenze allora NRC non può essere usato perché è solo per questa fascia di frequenza mid sensibile.
Quindi, in quel caso il coefficiente di assorbimento del suono sarà un valore molto migliore per valutare la frequenza. Quindi, entrambi hanno uno scopo diverso. Ora che abbiamo definito quello che è un materiale fonoassorbente e quello che fa, lo fa quello che fa è che permette di passare la maggior parte del suono attraverso di esso. Quindi, la riflessione viene minimizzata e mentre si passa attraverso la dissipazione avviene e quindi anche la trasmissione è minimizzata.
(Riferimento Slide Time: 16.53)

Ora, vari tipi di ammortizzatori sonori che oggi esistono. Quindi, tradizionalmente questi materiali fonoassorbenti sono classificati in ammortizzatori del suono fibroso poroso, assorbitori audio del pannello, Helmholtz Resonator e poi abbiamo un pannello perforato e ammortizzatori di pannello micro - perforati che sono sottocategorie di questo Resonatore Helmholtz. Allora, iniziamo la nostra discussione sul primo tipo di assorbitore che è l'assorbitore del suono fibroso poroso.

(Riferimento Slide Time: 17.19)

Quindi, mezzo poroso se avete visto una spugna domestica ad esempio, allora si vede che ha una fase solida, ma poi ci sono tantissimi pori e aperture in tutto il materiale che costituisce una seconda fase che è la fase fluida. Ecco, questo è un tipico esempio di mezzo poroso.
Allo stesso modo, se avete visto per esempio, una borsa di iuta o una borsa da sparo fatta di iuta. Quindi, in quel caso ci sono un sacco di fibre e hai una borsa, ma è completamente solida? No, c'è la parte in fibra che è solida, ma poi ci sono lacune tra le fibre che sono una sorta di aperture che hanno la fase fluida che è la fase dell'aria. Quindi, è una combinazione di fase sia solida che aerea. Quindi, questa è la descrizione.
Quindi, ecco perché stiamo studiando i medium porosi e fibrosi insieme perché entrambi hanno questo entrambi servono allo stesso scopo e entrambi dissipano il suono nello stesso modo. Quindi, si tratta semplicemente di una classe di materiali che contiene fibre sottili che si legano liberamente insieme o che contengono tunnel aperti come strutture solide con porzioni di interconnessione. Quindi, in ogni caso hanno 2 fase; una è la fase solida che chiamiamo come cornice del materiale e la fase fluida che chiamiamo aria. Per darvi alcuni esempi qui.

(Riferimento Slide Time: 18.41)

Così, questo mostra l'immagine SEM di una fibra di vetro non trattata. Ecco, questo è il più comune del materiale poroso un materiale fibroso poroso. Quindi, qui non è trattato. Quindi, le fibre che sono semplicemente liberamente tenute insieme. Quindi, ovviamente non può essere farlo in forma di uno strato di materiale qualche bonifica da fare. Quindi, quando è quando si aggiunge resina ad esso poi otteniamo le fibre di vetro resinate. Quindi, qui le fibre sono liberamente legame insieme e poi si intrecciano in un tessuto.
Quindi, quello che otteniamo è ottenere un tessuto e otteniamo queste fibre che si legano insieme, ma ovviamente ci saranno lacune e buchi per tutto. Quindi, questi agiscono come aperture o porzioni.
Ecco, questa è l'immagine per la fibra di vetro risuonata. Questo è uno degli assorbenti sonori più comuni utilizzati per scopi industriali.

(Riferimento Slide Time: 19.39)

Alcuni altri assorbenti del suono che vengono utilizzati sono la schiuma, la schiuma poliuretanica che nel termine commerciale chiamiamo anche come spugna. Ecco, questa è la nostra prima spugna o una schiuma di poliuretano. Quindi, qui quello che si vede è che si ha una fase solida, ma poi ci sono dei buchi tra di loro queste zone scure sono i buchi o i pori. Quindi, hai sia la fase solida che quella aerea. Questa particolare figura mostra le fibre di un composito in fibra di iuta che è stato bonato con alcuni alcali 3%.
Quindi, qui anche il bonding è fatto perché se hai le fibre libere allora lo fa. Non può servire a nulla serve che ci sia bisogno di essere qualche bonifica per farlo diventare in forma di struttura o di materiale. Quindi, le fibre qualche resina viene aggiunta o l'agente di bonifica si aggiunge poi si intrecciano in un tessuto di materiale e questo è il tipo di materiale che otteniamo. Quindi, abbiamo una struttura fornita a causa di queste fibre bonificate e poi le lacune tra queste fibre diventano la fase dell'aria.

(Riferimento Slide Time: 20.41)

Quindi, qual è il meccanismo di dissipazione in questo tipo di media. Quindi, in questo tipo di media come si sa come si può già indovinare che in questo particolare tipo di materiale ha molti pori e aperture ci sono un sacco di lacune. Quindi, quando quella particolare superficie materiale è esposta ad un qualche suono incidente poi il suono può passare. Non si tratta di una parete di cemento o di un materiale in cui non c'è un gap che possa bloccare il suono. Quindi, questo materiale ha un sacco di porzioni e aperture.
Quindi, il vantaggio di questo è che ogni volta che il suono e l'intensità dell'incidente su di loro poi la maggior parte riesce a passare attraverso questi pori e aperture. Così, in quanto ne permette la maggior parte di entrare nel materiale. Pertanto, la riflessione è minimizzata e l'assorbimento è ingrandita. Ecco quindi che questa è la maggioranza meccanismo dell'incidente energetico o l'incidente energetico sonoro è in grado di entrare a causa di qualunque porzioni e aperture presenti sulla superficie esposta del materiale.
Così, quando la maggior parte del suono è in grado di entrare nella riflessione materiale viene minimizzato e poi quando entra allora passa attraverso una serie di un tunnel così tortuoso come l'interconnessione dei pori ora come fa qualche riflessione minimizzata. Ora, vediamo come avviene la dissipazione.

(Riferimento Slide Time: 22.03)

Quindi, la dissipazione avviene. Così, una volta che la maggior parte dell'energia sonora è già entrata all'interno del materiale allora la dissipazione può avvenire attraverso questi vari meccanismi che sono gustosi gustosi, frizione, dispersione e vibrazione strutturale e questi due sono quelli più dominanti. Questi sono i meccanismi dominanti più dominanti per la dissipazione dell'energia sonora.
(Riferimento Slide Time: 22.31)

Quindi, la guaina viscosa ci lascia discutere uno per uno. Così, quando l'onda incidente che stanno passando. Quindi, l'energia sonora è incidente e poi questa onda sonora passa poi attraverso i pori e le aperture del materiale. Quindi, all'interno di questo pori cosa significa. Significa che le molecole d'aria che oscillano a e fro. Quindi, stanno avendo questa vibrazione longitudinale e questa è questa vibrazione longitudinale delle molecole d'aria che sta attraversando in quella che sta facendo propagarsi l'onda sonora. Quindi, la propagazione dell'onda sonora comporta un'oscillazione longitudinale delle particelle d'aria. Quindi, quando le particelle d'aria che stanno attraversando poi possono passare ai pori.
(Riferimento Slide Time: 23.13)

Quindi, ve lo spiego in questa particolare figura. Diciamo di spiegarvi cosa è la guaina viscosa, diciamo che abbiamo un confine solido. Quindi, diciamo che abbiamo qualche tubo e questo mostra la vista laterale di un tubo. Poi quando questa è la fase solida e questa è la fase fluida.
Così, quando le onde stanno entrando. Quindi, qui non affrontavano alcuna resistenza, ma proprio vicino al confine del solido e dei fluidi. Quindi, questa è un'interfaccia fluida solida. Quindi, proprio vicino al limite la fase una cosa chiamata viscosa drag o viscosa resistenza. Quindi, qui il solido quando il fluido passa in modo efficace quello che significa è che questi solidi che cerca di abbassare la velocità del fluido che basso cerca di abbassare la velocità del fluido.
Così, proprio come gli atti di attrito tra 2 superfici solide. Quindi, quando abbiamo un blocco solido scorre su un altro blocco solido. Così, ci facciamo attrito. Allo stesso modo quando abbiamo uno strato fluido che scorre o scorre attraverso una superficie solida poi otteniamo una resistenza viscosa che è simile a una frizione in solido. Così, qui sta cercando di opporsi al moto del fluido sopra di esso. Così, può affrontare qui la resistenza viscosa.

Quindi, solo. Ecco, questa è la zona della viscosità o della resistenza viscosa. Quindi, agisce solo vicino ai confini e questo non solleva alcuna resistenza, ma se abbiamo un materiale in cui abbiamo lotti di porzioni. Allora, diciamo che questo è il materiale. Quindi, attendo la parte solida per ombreggiare e fluido parte per vuoto tra di loro. Quindi, questa è una sorta di mezzo fibroso e ci sono un sacco di lacune e questa diventa la parte solida, questa diventa la parte fluida.
Così, mentre l'aria passa. Quindi, ci sarà qualche resistenza viscosa qui di fronte ci sarà qualche resistenza viscosa qui di fronte. Così, ad ogni limite lo saranno. Ad ogni limite il flusso d'aria affronterà la resistenza viscosa. E, quindi man mano che si aumenta il numero di tali aperture in un determinato materiale, più sarà la resistenza viscosa al flusso dell'aria ed è per questo che tali materiali che hanno lotti di porzioni e aperture.
Quindi, noi abbiamo moltissimenze di zone dove si svolge la resistenza viscosa.
(Riferimento Slide Time: 26:03)

La seconda forma di dissipazione è sotto forma di frizione. Così, come le onde sonore entrano e diciamo che le fibre sono incollate insieme non sono solide come una tavola solida o altro. Quindi, quando l'onda sonora passa come oscillazione longitudinale che le fibre attraverso le quali passeggiano verranno a contatto con essa e cominceranno anche a vibrare.
E quando queste fibre vibrano si possono strofinare l'uno contro l'altro e quando si strofinano l'uno contro l'altro allora abbiamo una resistenza all'attrito. Quindi, abbiamo una resistenza fluida solida e poi una resistenza solida. Quindi, abbiamo attrito a causa delle macerie di fibre insieme. Il terzo meccanismo è scatter.
(Riferimento Slide Time: 26:47)

Quindi, se supponga di avere un materiale e ha ottenuto un bel porporato torturoso che significa che questo è il materiale e questo è il flusso di un porpora il porporato è qualcosa del genere. Quindi, è una serie di alcuni interconnessi; questo è il percorso di interconnessione dei pori. Quindi, il che significa che lo stesso materiale deve passare attraverso un lungo percorso avvolgente e quel percorso può avere molti affilati, molti colpi di scena e giri e quando l'onda sonora passa attraverso questi giri e si può fare scatter.
Quindi, anche qualche energia può essere persa in dispersione. E un rapido esempio di questo ci fa vedere di avere un tubo lungo o un tubo che è cavo e lo facciamo saltare dentro o ci mettiamo un po' di rumore dentro e lo facciamo saltare. Poi segue un percorso dritto e si può sentire un rumore forte dall'altra parte anche. Ma se tingete lo stesso colpo di scena e trasformatelo in lotti di piegamenti in quel caso quando soffiate da una parte.
Quindi, qualunque sia il rumore che arriva da una fine allora il suono che si sente in altri termini sarebbe piuttosto attenuato perché la maggior parte di esso si perderà perché passa attraverso un percorso molto contorto e molto torturoso e tanto di scatter è accaduto tra. L'ultima forma di meccanismo è la vibrazione strutturale. Quindi, quello che significa è che quando l'onda quando le onde sonore sono entrate nei pori o nelle aperture e si stanno comprimiando e si sta espandendo perché l'onda sonora è una serie di compressione ed espansione dell'aria.

Così, mentre si comprimono e si espandono nella vicina struttura circostante cercheranno anche di comprimere ed espandersi un po' in risposta alla compressione dell'aria e se la parte solida ha ottenuto un modulo sfuso sufficiente. Quindi, sarà la resistente alla compressione e all'espansione. Quindi, per ogni compressione ed espansione le onde sonore stesse dovranno fare del lavoro per rendere questa struttura espansa e comprimere e il lavoro fatto sarà perso come calore per quando la struttura vibra insieme all'onda sonora.
(Riferimento Slide Time: 29:09)

Così, il meccanismo di dissipazione comune del 2 che è viscosa e resistenza viene mostrato qui attraverso questo diagramma. Quindi, la viscosità agisce intorno a tutti i confini dei pori e poi ogni volta che 2 fibre si strofinano insieme è frizione.

(Riferimento Slide Time: 29:23)

Così, ora che sappiamo qual è il meccanismo di dissipazione in un materiale fonoassorbente, vi darò un tipico trattamento fonoassorbente che costituisce. Abbiamo un assorbitore è appoggiata da un materiale di supporto duro e c'è una membrana posizionata sulla parte superiore. Perché una membrana viene messa in cima perché vuole proteggere le aperture e i pori perché se queste aperture e i pori stessi si ostruiscono a causa di polvere e contaminanti poi il suono non sarebbe in grado di entrare e la riflessione le cose si rifletteranno e non avrà alcun assorbimento.
Quindi, per proteggere questi pori e aperture e il film sottile trasparente è aggiunto poi abbiamo l'assorbitore e questo è seguito da un supporto. Questo supporto viene a volte aggiunto perché perché quando le onde sonore passano attraverso di loro si dissipano, ma alcuni di esso si trasmettono anche dall'altra estremità. Per minimizzare ulteriormente la trasmissione viene aggiunto un materiale di blocco alla fine.
Ecco, questo è un trattamento tipico per il buon assorbimento del suono che minimizza la riflessione e minimizza anche la trasmissione. Quindi, con questo vorrei chiudere la discussione sul suono assorbendo gli assorbitori del suono. La prossima classe saremo anche dedicati ad alcuni studi in più sugli ammortizzatori del suono fibroso poroso.
Grazie.