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Ciao. Parliamo ora di Williams Carlos Williams in questa lezione. Nacque nel 1883 e morì nel 1963. È stato un caratteristici contemporaneo di Wallace Stevens, Robert Frost, T.S. Elliot e molti altri, soprattutto Pound. Riperdiamo il contesto storico e letterario, la propria vita. Poi presteremo attenzione a un discorso che ha dato all'Università di Washington. Leggi tre delle sue poesie, sono poesie molto corte. Così, ne leggeremo tre, li analizziamo e poi concludiamo.
(Riferimento Slide Time: 00.54)

Quando arriviamo a William Carlos Williams, aggiungiamo un altro punto sul contesto storico letterario. C'è stato uno spettacolo chiamato The Armory Show che è iniziato nel 1913 a New York, questa è sostanzialmente una mostra d'arte. Artista dall'America e artista dall'Europa si erano assemblati e visualizzati i loro prodotti artistici. Molti degli artisti provenienti dall'Europa hanno fatto una grande impressione sulla scena creativa americana e che hanno impattato tutta la poesia americana e altre forme d'arte.
Abbiamo ovviamente la prima guerra mondiale, la seconda guerra mondiale e la Grande Depressione. Abbiamo poeti popolari come E A Robinson e Robert Frost in questo periodo. Abbiamo due gruppi di poeti immaginari che si trovano a Pound, Hilda Doolittle e Marianne Moore. Sono i leader del movimento imagista.
Ma abbiamo due gruppi di poeti in America. Un gruppo può essere chiamato Anti Romantico poeti; un altro può essere chiamato poeti romantici. Questi Anti poeti romantici sono stati influenzati da Elliot; sono JC Ransom, Donald Davidson e Allen Tate. Ricordiamo i poeti fuggitivi, la maggior parte di loro viene qui come Ransom e Allen Tate.
Poi abbiamo poeti romantici, questi erano contrari a Eliot, nella tecnica, nel tema, nell'atteggiamento, nelle prospettive, nel linguaggio, tutto quello che erano contrari a Eliot. Abbiamo il secondo gruppo in poeti romantici che si opponevano a Eliot, sono Hart Crane, Wallace Stevens e William Carlos Williams.
(Riferimento Slide Time: 02.42)

Vediamo la vita di William ora. Era fondamentalmente medico per professione e poeta per scelta. Ha scritto poesia per tutta la vita, ha praticato anche la medicina in tutto

la sua vita. Inizialmente era influenzato dall'immaginismo e da Ezra Pound. In seguito è stato disegnato per obiettivismo e Louis Zukofsky. Il suo credo era "Nessuna idea ma nelle cose".
Inoltre, abbiamo la sua opinione sulla poesia come "una piccola macchina fatta di parole". La sua poesia è caratterizzata da una qualità pittorica, forme di versi frammentate e lodevolmente associate e materia locale. Tre punti importanti che dobbiamo ricordare di Williams, sono la qualità pittorica, i versi liberi, le forme di versi abbinabili e la materia locale.
Ha affrontato gli eventi ordinari, gli oggetti e le persone. Scrisse anche un poema epico, Paterson in cinque volumi dal 1946 al 1958. E'capitato di modificare un diario chiamato Contatto con il suo collega, Robert McAlmon. Le sue ben note poesie si trovano nella collezione chiamata "Spring and Fall", pubblicata nel 1923.
(Riferimento Slide Time: 04.03)

La Williams ha dato un discorso su 'la poesia come campo d'azione' all'Università di Washington nel 1948. La cruda maggiore di questo discorso è stata una discussione su uno stile distinto della poesia americana.
Come si potrebbe ottenere così? Ha sottolineato l'incorporazione di soggetto e discorso americano. Ha dato più importanza allo schema di discorso del popolo americano comune. L'oggetto della poesia secondo lui è la fantasia. Allo stesso modo, la realtà della poesia è la struttura.
Per citare una frase di questo discorso,

" il poeta non era un proprietario, non era un uomo di soldi - era ancora solo un poeta; un parrucchiera; una parola uomo. Il meglio di tutto al mio modo di pensare! Le parole sono le chiavi che sblocchino la mente ".

Possiamo capire perché il linguaggio è importante, perché la poesia è importante da questa affermazione, "le parole sono le chiavi che sbloccano la mente".
Abbiamo svelato i segreti della natura in tanti modi, ma non siamo in grado di sbloccare, svelare la nostra mente umana, eppure, ecco perché queste parole sono importanti per noi, o le poesie sono importanti per noi. William dice che c'è qualcosa di più nella struttura della poesia, nella sua disposizione delle parole e dei ritmi sulle pagine come campo d'azione. La pagina poetica, la poesia, stessa è un campo d'azione come ogni altra azione che potremmo avere in natura, a casa, ovunque.
(Riferimento Slide Time: 05.47)

Vediamo la prima poesia di William's "The Red Wheelbarrow", una delle poesie più popolari della letteratura americana. Solo una piccola poesia in otto righe, sedici parole, quattro couplets, due righe ciascuna, tre parole, una parola che è come ci sono le modalità di linea. Solo due aggettivi, niente di più.
Legiamo ora la poesia.

" Così molto dipende 16 parole su Quattro corrieri

una ruota rossa Due righe ciascuna barretta Tre parole vetrate con pioggia Una parola acqua Due aggettivi accanto ai polli bianchi.

Si tratta quasi di una sola frase. Non c'è una punteggiatura nulla del genere, anche la linea f irst inizia con un caso più basso 'così' e poi alla fine del corso, abbiamo fullstop. C'è un'immagine della barretta delle ruote rosse, ecco, nient'altro. Dove si trova? Come è? Questo è, è.
(Riferimento Slide Time: 06.50)

All'interno di questa breve poesia, abbiamo così tanto di contrasto tematico tra tutto e niente, tanto dipende, poi non c'è anche nulla, dipendenza e indipendenza, bagnato e secco, liscio e grezzo, bianco e nero, rosso e incolore, strumenti. Questa barretta a ruota rossa è in realtà uno strumento, un piccolo tipo di meccanismo che viene utilizzato nell'industria delle costruzioni.

Possiamo anche dire questa barretta a ruote rosse, barretta a ruote o strumento a ruote e strumento senza ruote, quel tipo di contrasto anche noi possiamo vedere. Poi, strumento maneggevole e piogge naturali e polli, poi quiete e rumore. Questo è il tipo di immagine di contesto che la piccola poesia evoca in noi.
(Riferimento Slide Time: 07.44)

All'interno di questa piccola poesia, salutiamo questa immagine, immagine dominante di questa "barretta a ruota rossa", è uno strumento, strumento di costruzione, è un tipo di strumento in movimento che viene utilizzato per portare oggetti da un luogo all'altro ai fini della costruzione. Questo è un simbolo della civiltà umana e della crescita. Senza ruota, la civiltà umana non sarebbe cresciuta in questa misura, e anche quella, in costruzione. La civiltà è strettamente associata alla costruzione di case, costruzione di edifici, costruzione di tante altre cose.
E poi, ci accorgiamo che, questa poesia è totalmente in contrasto con le poesie che abbiamo letto finora. Non abbiamo molte metafore, somiglianza, assonanza, consonanza e molte altre cose che troveremo in altre poesie. Quindi, prestiamo attenzione al tono che è il motivo per cui la Williams ha prestato attenzione ai modelli di discorso comune del popolo americano.
Il tono è conversazionale, l'atteggiamento è causale e informale. La sintassi è molto semplice, basta una frase senza parole complicate, sono parole comuni che è il motivo per cui la dizione è anche semplice. Poi, il registro è una sorta di ambiente rurale a causa della presenza di polli. Poi la struttura è interessante anche a causa di quattro stanze di due linee ciascuna con un'alternanza di tre parole e una sola parola.

(Riferimento Slide Time: 09.16)

Ovviamente non abbiamo rime in questa poesia, e anche, non abbiamo molto ripetizioni. Nessuna parola viene ripetuta suggerendo l'unicità della carriola rossa. Ovviamente, abbiamo questa struttura ripetitiva dello stesso in tutta la poesia. Il ritmo è una variazione di iamb e trochee. Perlopiù quello che abbiamo in questa poesia è un monometro o di un metro, perché parola singola e più di una parola in una linea. Ovvero quattro sillabe e due piedi o due sillabe e un piede.
Legiamo di nuovo queste quattro righe:
"Così molto dipende da una barretta a ruota rossa".

L'enjambment si trova in tutta la poesia. Ogni linea è enjambita. Ecco il tipo di innovazione che Williams ha portato nella poesia americana. Una poesia così breve ha dato spazio a molte interpretazioni.
(Riferimento Slide Time: 10.19)

Diamo la nostra impressione. L'altoparlante descrive una carriola rossa in una condizione drenante piovana sdraiata tranquillamente. Non rivela cosa dipende esattamente dalla barretta.
I lettori possono ipotizzare il significato della poesia nei loro modi. Il poeta forse vuole che guardiamo da vicino la foto. L'osservazione stessa è un processo di scoprire l'oggetto come è nella sua stessa sede.
Quando prestiamo attenzione minutamente, probabilmente divamo l'oggetto, naturale o fabbricato.
Questo significa uscire dal nostro sé e guardare altrove, e diventare uno con quello, magari una sorta di forza che si comporta sul campo, a casa o altrove.
(Riferimento Slide Time: 11.11)

Ecco un'altra breve poesia ancora ben conosciuta, popolare in tutta la cultura americana. "Questo è Just to Say". In precedenza, tanto dipende, ora, questo è Just to Say; 28 parole, tre stanze,

quattro righe ciascuna, abbiamo alternanza tra due parole, tre parole e una sola parola, solo tre aggettivi.
Così, la Williams non presta attenzione alla natura descrittiva della poesia, piuttosto, dà l'oggetto direttamente a noi, il più possibile poche parole ci fa leggere la poesia ora.

" Ho mangiato le prude che erano nella ghiera icebox

e che probabilmente si stava risparmiando per la colazione.

Perdonami che erano deliziosi così dolci e freddi ".

La situazione è un contesto casalingo, marito e moglie. La moglie è assente, il marito torna a casa e mangia le pruglie dalla scatola di ghiaccio. Qualcosa come un frigo o il prototipo di un frigo e ci si sente dispiaciuta. Appena lo esprime. E inoltre, esprime la sua soddisfazione di aver assaggiato le prude.

(Riferimento Slide Time: 12.38)

All'interno di questa poesia, abbiamo tanto di contrasto tematico, peccato e perdono. Perché l'altoparlante ha preso le prude senza il permesso o senza la conoscenza del suo partner.
Peccato e perdono, criminalità e confessione, aggressività e apologia, io e te, cena e colazione, dolce e amara, fredda e calda, deliziosa e senza palato; probabilmente ha scritto questa poesia su un pezzo di carta che si chiama nota appiccicosa e poi questa nota stessa è diventata una poesia.
Questo è esattamente Williams. Cose molto ordinarie, eventi molto ordinari, ordinamenti ordinari.
Ha fatto diverse poesie fuori di loro. Patterson è pieno di tante cose ordinarie sul popolo americano, gli eventi americani.
(Riferimento Slide Time: 13.29)

Anche qui, vediamo alcuni dispositivi poetici. Simbolo, troviamo in prugni forse queste pruzioni sono oggetti di tentazione. Il tono è conversazionale e l'atteggiamento è casual e informale. La sintassi è alquanto complessa. Perché utilizza classi relative in quella che possiamo dire che è complessa ma poi è facile da seguire.
Tuttavia le parole sono parole molto comuni e la situazione è domestica, ecco perché le parole sono associate a una famiglia, ecco perché diciamo che il registro è domestico. Non c'è segno di punteggiatura affatto, solo due parole sono capitalizzate, 'io' e 'perdoni'. E tutta la poesia si presenta come in sole tre stanze.
(Riferimento Slide Time: 14.22)

Ora, vediamo rima, ritmo e contatore. Non abbiamo molte rime in questa poesia, ma la parte di discorso, l'aggettivo da solo si ripete, anche se la parola individuale non viene ripetuta. Quindi, abbiamo deliziosi, dolci e freddi. Queste tre parole si trovano, questo significa tre volte Williams ha usato aggettivi in questa poesia. Allo stesso modo, abbiamo la ripetizione dello spot, e così, l'enfasi è su "così" così gustoso, così dolce ".
Poi possiamo dire che il ritmo è molto comune iamb ritmo in questa poesia, di nuovo abbiamo solo mono metro e di metro:
" Ho mangiato le prude che erano nella scatola di ghiaccio

e che, "

che è in realtà nella stanza successiva. Enjambment è presente in tutta la poesia che è il motivo per cui diciamo che è pieno di enjambment.
Abbiamo quattro sillabe in una sola linea che compongono due piedi e a volte abbiamo tre sillabe che significa, avremo più di un piede, ma per motivi di analisi direi che è solo un piede.
(Riferimento Slide Time: 15.36)

Ancora, questo breve poema ha tanto da trasmetterci; tanto dipende dal lettore, usando la poesia Williams The Red Wheelbarrow, possiamo dire tanto dipende dal lettore e dalla sua percezione della poesia. Per dare un'impressione complessiva di questa poesia, guardiamo questi punti.
L'altoparlante dichiara di aver mangiato le prugne dall'icebox ed esprime la sua soddisfazione che è gustoso, anche se è consapevole che il suo partner potrebbe aver tenuto le prugne per la sua colazione. L'atteggiamento casual e informale dell'oratore è il cuore della poesia che punta a come le persone sono facilmente tentate da qualcosa di molto attraente.
Lo speaker è consapevole della sensazione del partner assente ma si sente indifeso a causa della scarsità di prugni o di altri articoli alimentari a causa della crisi generale della Grande Depressione durante la quale è stata scritta la poesia. Siamo abbastanza umani da prestare attenzione a noi stessi che discostano le esigenze degli altri.

Williams era un medico che ha servito instancabilmente i suoi pazienti, disinteressandosi, ma a casa, quando aveva fame, ha dovuto disdire le esigenze della moglie, cioè la vita.
(Riferimento Slide Time: 17.00)

Ora, veniamo all'ultima poesia, "Tra le mura". Questa poesia ha 22 parole, cinque couplets, due linee ciascuna, tre parole, due parole, un'alternanza di una parola che abbiamo. Abbiamo tre aggettivi e tre verbi, che abbiamo sottolineato e evidenziato.
Legiamo ora la poesia.

"le ali posteriori dell'ospedale dove nulla crescerà di menzogna in cui brillano i pezzi rotti di una bottiglia verde"

(Riferimento Slide Time: 17.44)

Di nuovo, abbiamo molto contrasto tematico in questa breve poesia. Fronte e retro, ospedale e deserto o foresta, crescono e decadono, cinghie e piante, niente e tutto, brillano e scure, spezzate e intere, verdi e pallide o bianche, bottiglia e gourd, che è qualcosa come un vegetale o un albero o pianta a differenza di questa bottiglia di manmade.
(Riferimento Slide Time: 18.11)

Abbiamo simboli primari in questa poesia. Ospedali, cinti e bottiglia per le attività umane.
Il tono è conversazionale; l'atteggiamento è causale e informale. La sintassi è ovviamente complessa perché si occupa di una situazione complessa. Poi abbiamo parole comuni e il registro è medico perché si trova nel contesto di un ospedale. Punteggiatura non c'è e abbiamo cinque couplets, cinque due linee in questa poesia.
Vediamo tre contesti in queste tre poesie. 'The Red Wheelbarrow,' 'Fuori the Home,' 'Questo è Just to Say' dentro la casa e poi ora, 'Tra le mura' in ospedale.
(Riferimento Slide Time: 18.56)

Quando arriviamo a rime, ritmo e metro, vediamo che in questa poesia non c'è uno schema di rime, il ritmo di questa poesia è iamb come vediamo nell'espressione posteriore, ma varia da riga a riga. Nel complesso abbiamo due sillabe e quattro linee di base sillabe in questa poesia, quindi, possiamo dire un piede e due piedi, ecco come troviamo in questa poesia. Quindi, possiamo dire mono metro o di metro. Ancora, tutta la poesia è piena di enjambment. Enjambment si trova in tutta la poesia.

"Le ali posteriori dell'hospi tal dove niente", quindi, va avanti così.

(Riferimento Slide Time: 19.44)

Per dare un'impressione complessiva della poesia, possiamo dire che il poeta osserva una bottiglia rotta in pezzi nelle ali posteriori dell'ospedale dove la cinta mentono e dove non crescerà nulla. Mentre il poeta richiama l'attenzione del lettore sui pezzi rotti della bottiglia, forse registra anche la cultura di gettare bottiglie su cinder, che spezzeranno in pezzi la bottiglia.
La frase "pezzi rotti" è divisa per mostrare in realtà la bottiglia e forse le parole a pezzi. Il poeta commenta la cultura americana della generazione di rifiuti, soprattutto negli ospedali.
(Riferimento Slide Time: 20.26)

Per fare un riassunto della nostra presentazione su William Carlos Williams e le sue tre poesie, possiamo dire che abbiamo prestato attenzione al contesto storico e letterario in cui William Carlos

Williams ha scritto la sua poesia. Era un medico ma poi è riuscito a scrivere poesie, è riuscito a trovare il tempo per scrivere poesie su qualsiasi pezzo di carta che ha trovato, compresa questa annosa nota.
Il suo concetto di poesia è A Campo d'Azione, c'è qualche azione da sempre, era sempre in azione in campo, a casa, in ospedale, ovunque. Itsembra che abbia consegnato più di 2000 bambini nella sua vita. E con questo tipo di esperienza, in particolare, quando ha affrontato pazienti, pazienti terminali, la sua esperienza sarebbe stata davvero fantastica ed estesa.
E con questo ha osservato la vita molto da vicino e ha dato le sue osservazioni in brevi poesie.
Con la sua vasta esperienza ha osservato la vita e ha presentato la sua osservazionaria le 3 poesie che abbiamo discusso: 'The Red Wheelbarrow,' 'This is Just to Say' e 'Between Walls '. Abbiamo analizzato le poesie e dato la nostra impressione complessiva delle poesie e del poeta.
È un poeta americano davvero grande nella tradizione di Whitman, che ha fatto il giro del paese per vedere la gente. In questo caso la Williams visse in un luogo particolare, Rutherford e lavorò come medico; medico di persone, sia mentali che fisiche.
(Riferimento Slide Time: 22.04)

Vediamo ora i riferimenti. Ecco alcuni riferimenti. Queste brevi poesie sono interessanti per l'analisi stilistica, linguistica. Così, abbiamo molti articoli su queste poesie, su molte altre poesie di Williams. Possiamo vedere come si mettono insieme le parole, come le parole si uniscono in un campo d'azione per convogliare significati. Questo è solo per dire, grazie!Ciao. Benvenuti a questa lezione su Archie Randolph Ammons e la sua poesia, "Corsons Inlet".
Quando un poeta e un albero si uniscono, abbiamo la poesia. Questo è un punto a cui ci riferiamo nel nostro video introduttivo. A. R. Ammons è un poeta fantastico, sulla cui poesia ho fatto il mio PHD. Quindi, c'è qualche legame personale con questo poeta per me. È stato fonte di ispirazione per me in molti modi.
Vediamo il contesto storico e letterario, vedere brevemente la vita di Ammons e poi discutere il suo discorso su "Un Poema è un Walk", per capire brevemente la connessione tra una poesia e una passeggiata. Poi, leggete alcuni passaggi selezionati da questa poesia, Corsons Inlet offre la nostra analisi linguistica e retorica. Successivamente avremo un'analisi sintattica di una linea speciale da questa poesia e poi discutere di come qualche tipo di riconciliazione paradossale si svolge in questa poesia, importante per tutta la poesia.

(Riferimento Slide Time: 01.32)

Ecco un contesto storico e letterario. All'inizio del 20 secolo, i poeti dovevano viaggiare in Europa per stabilirsi come poeti. Le due guerre mondiali non hanno aiutato molto o molto la poesia. Molte altre preoccupazioni c'erano. Più che poesia, la gente doveva lottare f o tante altre cose. Oltre a queste guerre mondiali, abbiamo la Depressione economica del 1929 che ha interessato tutti ' la vita negli USA, incluse piccole riviste che dovevano chiudere.
La poesia modernista di Pound, Elliot, Hilda Doolittle e molte altre pubblicate su piccole riviste non raggiunse l'intera America. Così, i poeti dovevano lottare per stabilirsi. Un R Ammons che è nato a Whiteville, un posto anche in North Carolina, ha dovuto lavorare duro come preside di scuola e poi come dirigente d'affari in una fabbrica di vetro prima di trovare una posizione comoda come professore di poesia alla Cornell University nel 1965. In seguito, è andato a vincere quasi tutti i premi per la poesia negli USA.

(Riferimento Slide Time: 02.54)

Una R Ammons è nata nel 1926, poco prima di questa Depressione economica e poi è morta nel 2001.
Questa Grande Depressione aveva inciso individualmente la vita di Ammons. Vivevano in una fattoria e durante questo periodo avevano accanto a nulla per sopravvivere. Dovevano passare molte difficoltà nella loro vita. Più tardi, quando ha avuto modo di partecipare alla seconda guerra mondiale, ci è andato. E quando stava scontando la Marina Militare aveva un illuminismo che è qualcosa di grande. Chi effettivamente fa la distinzione tra terra e acqua? Stava guardando le onde che raggiungono la riva e tornavano, chi ha fatto questa distinzione? È Dio o altro?
È così che ha suscitato interesse in queste storie di creazione. Come è entrato in esistenza il mondo?
Ha letto ampiamente sulle storie di creazione in Occidente e anche in Oriente. E quando è andato a Wake Forest College, che ora è un'università. Si è laureata in scienza e ha studiato tanto quanto poteva da solo. Quando ha esplorato la tradizione orientale, ha fatto la stufa Lao Tzu e la sua filosofia che Lao per essere vicino alla sua sentita.
Nella filosofia di Lao abbiamo l'acqua come un grandesimbolo di umiltà. Il motivo è che l'acqua non andrà mai in salita; si calerà sempre. E inoltre ha trovato qualcosa di speciale sull'importanza del silenzio a Lao Tzu. Il silenzio è considerato eloquenza nella filosofia di Lao.
Era, fin dall'inizio, fin da quando ha dovuto leggere la poesia, e iniziare a scrivere poesia, era interessato alla poesia, era dedicato alla poesia, da qualche tipo di compulsione interiore.
Ecco perché, in molte delle sue interviste, direbbe, se volete scrivere poesia, fatelo con attenzione. Se non hai altro da fare, scrivi poesia. Se hai altro da fare, non scrivere poesia. Questo è il suo consiglio per molti giovani poeti dei suoi tempi.

In seguito è diventato un distinto professore di poesia alla Cornell University. E poi una voce distinta della poesia americana. Durante tutto il suo tempo di vita, è stato promosso da Harold Bloom, la più influente critica americana del 20 secolo come Emersoniana, Whitmanian, poeta americano Trascendentale.
(Riferimento Slide Time: 05.35)

Ha dato un discorso su "A Poem è un Walk" a un gruppo di scrittori. È breve discorso pubblicato su una rivista più avanti, il titolo del discorso è "Un Poema è un Walk". Mette a confronto una poesia con una passeggiata e identifica quattro caratteristiche di queste due azioni. Entrambi un pezzo di poesia e una passeggiata coinvolgono tutta la persona. Entrambi non possono essere riprodotti. Entrambi prendono una forma che si verifica e poi si uniscono. Entrambi hanno una caratteristica di movimento del walker e dello scrittore. Entrambe le passeggiate e le poesie sono, per Ammons, inutili, prive di significato e non razionali.
Così, dice, "la poesia ci porta alle fonti non strutturate dei nostri esseri, all'ignoto, e ritorna come al nostro razionale, strutturato io aggiornato". Scrivere poesia o camminare è una sorta di viaggio nel nostro inconscio, o fonti non strutturate dei nostri esseri. Qualcosa di sconosciuto, qualcosa di misterioso. Ecco come Ammons è stato attirato a questo misterioso e poi sarebbe tornato a sentirsi aggiornato. Chi legge la sua poesia si sentirebbe lo stesso e poi cita questa linea da Lao Tzu, 'nulla che si possa dire a parole vale dire'. Ha sempre diffidato le parole, il linguaggio. Ecco perché ha preso interesse a dipingere.
Qualunque cosa non potesse esprimere a parole, dipingerebbe sempre. Così, quest' uomo, questo poeta che non aveva fede nelle parole scrisse volumi e volumi di poesia per tutta la sua vita.

(Riferimento Slide Time: 07.30)

Vediamo questa poesia su "Corsons Inlet". In realtà è un posto nel New Jersey, spesso usato per camminare. Ammons ha dato questo titolo originale: A Nature Walk. Questa è una delle poesie più analizzate di Ammons. Ha qualcosa come 128 linee irregolari in versi liberi. Registra gli eventi di un giorno durante la sua passeggiata.
Questa poesia offre una visione di nessuna visione fissa. Questa è una visione inconcludente. Questo è quello che troviamo in questa poesia. Abbiamo una foto del luogo "Corons Inlet", abbiamo l'Oceano Atlantico e la terra che si uniscono e poi, abbiamo questo Inlet con varie forme, dimensioni, cambiando secondo le stagioni.
(Riferimento Slide Time: 08.25)

Legiamo alcuni passaggi selezionati da questa poesia:

" Sono andato per una passeggiata sulle dune di nuovo questa mattina al mare, poi girate proprio lungo il surf, arrotondato un terreno nudo e ritagliati lungo la riva dell'abitato;

è stato muggy sunny, il vento dal mare costante e alto, crispa nella sabbia percorsa, qualche colazione di sole ma dopo un po' / continua overcast.

(Riferimento Slide Time: 08.57)

" La camminata liberatoria, sono stato rilasciato dalle forme, dalle perpendicolari, linee rette, blocchi, scatole, binari di pensiero nelle sedi, sfumature, sale, pieghe e miscele di mirtilli:
Mi permetto di eddy di significato:

resa a una direzione di significatività che corre come un flusso attraverso la geografia del mio lavoro:

(Riferimento Slide Time: 09.19)

ma Nel complesso è oltre me: è la somma di questi eventi che non riesco a disegnare, il libro mastro che non posso mantenere, la contabilità oltre il conto: in natura ci sono poche linee affilate: ci sono zone di primessere più o meno disperse; ordini disordinati di bayberry ' tra le righe di dune, paludi irregolari di ricette, [ linee irregolari di versi] anche se non rieds da sola, ma erba, bacca, yarrow, tutto,

prevalentemente rieds: "

Quando Ammons dice paludi irregolari di rieds, possiamo anche notare linee di versi irregolari in questa poesia.
(Riferimento Slide Time: 10.00)

" Non ho raggiunto conclusioni, non ho eretto confini, chiudo e chiudo, separandosi all'interno dall'esterno: non ho tracciato linee: come molteplici eventi di sabbia cambiano la forma della duna che non sarà la stessa forma di domani,

quindi sono disposto ad andare avanti, ad accettare il divenire pensiero, a rischiare di non begare o a finire, stabilire senza muri.

(Riferimento Slide Time: 10.31)

" il rischio è pieno: ogni cosa vivente assediata: la domanda è la vita, per tenere la vita: la piccola egretta bianca a ricotta, quanto belli, tranquilli e speziati

le scottature, frecce a riva a stab, cosa? ....

la notizia alla mia sinistra sopra le dune e le ricette e i grumi di bayberry

caduta: migliaia di alberi ingrossano la raccolta per il volo: un ordine tenuto in costante cambiamento: una congregazione ricca di entropia:

(Riferimento Slide Time: 11.07)

"in vista più piccola, ordine stretto con la forma: fiori minuscoli blu su un'erba senza foglie: carapace di granchio: snailshell: pulsazioni di ordine nelle bellezze dei minnows: ordini ingeriti, rotture, trasferiti attraverso membrane per rafforzare gli ordini più grandi: ma in grande vista, nessuna linea o forme changeless: la lavorazione dentro e fuori, [ insieme e contro, di milioni di eventi: questo, così che non faccio forma di formicolio:"

L'ammoniaca offre due tipi di visualizzazioni; nella vista più piccola e nella vista più ampia; la vista microscopica e la vista macroscopica di questa forma di formlessia. E sostiene che non fa alcuna forma di formlessia.

(Riferimento Slide Time: 12.01)

" nessun terrore organizzato: nessun forzamento di immagine, piano o pensiero: nessuna propaganda, nessun umilito di realtà da predire:

pervade del terrore ma non è organizzato, tutte le possibilità di fuga aperte: nessuna rotta chiusa, tranne che nella perdita improvvisa di tutti i percorsi:

(Riferimento Slide Time: 12.23)

Vedo gli ordini stretti, la timidezza limitata, ma non correremo a quella facile vittoria: ancora intorno ai loschi, forze più ampie lavorano:
Cercherò di digiunare in ordine di allargare le graspe di disordine, [ allargarsi

portata, ma godersi la libertà che la portata sfugga alla mia afferratura, che non c'è finzionalità di [ visione,

che non ho percepito nulla completamente, che domani una nuova passeggiata è una nuova passeggiata ".

L'ultima battuta "domani una nuova passeggiata è una nuova passeggiata" è una delle linee più famose della poesia americana ora. Si tratta di una sorta di inconcludente conclusione cui è arrivato, alla fine della sua poesia "CorsonsInlet", con questa forma irregolare, i versi liberi, i processi di pensiero irregolari, la forma effettiva di "Corsons Inlet". (Fare Slide Time: 13.22)

Vediamo il contrasto tematico tra uno e tanti, forma e formità, mente e natura o mente e realtà, ordine e disordine, bellezza e terrore, serenità e irrequietezza,

sintesi e analisi, cambiamento e costante, libertà e restrizione, flessibilità e rigidità, camminare e vedere da una parte e pensare dall'altra.
La poetessa passeggiate su Corsons Inlet, e poi, mentre passeggiate, i suoi pensieri iniziano a immaginarsi e poi ottiene qualche idea per scrivere questa poesia e ha scritto questa poesia in poco tempo in una seduta, ecco cosa ha detto.
(Riferimento Slide Time: 14.09)

Ci sono molti dispositivi poetici in questa poesia. Metonimi, troviamo in Corsons Inlet, è un luogo associato al camminare. Ma si usa per pensare, percepire l'intero cosmo, su tutta l'esistenza umana. Abbiamo la metafora di camminare come liberatore. Abbiamo alliterazione e assonanza in questa particolare linea, 'linee rette blocca le caselle binde'. Simile, abbiamo in 'significato correre come un flusso;' 'significato che corre come un flusso attraverso la geografia del mio lavoro.' Inoltre, abbiamo un simile in ingombro d'azione, come il margine di taglio dell'ingresso.
L'alluvione di Amon all'Oversoul di Emerson attraverso questa idea di Globale. Questo è diverso f rom Oversoul perché l'Oversoul di Emerson tenta di trascendere mentre Ammon's Globale fa anche il suo tentativo ma poi finalmente sbarca sul terreno. Abbiamo ossimoro in ordini disordinati, cambio costante. L'assonanza in rischio è piena, ogni cosa vivente. Paradosso in quanto non c'è finalita ' di visione. Questa è una visione di Ammon, non esiste finalita ' di visione. E poi, abbiamo una linea molto interessante in questo caso la possibilità di governare come somma di governabilità.
Coloro che prestano attenzione a questa particolare linea arriveranno a saperne di più su questa possibilità, regola, somma sregolatezza. Passeremo un po' di tempo su questo a breve.

(Riferimento Slide Time: 15.57)

Non abbiamo molto di rime in questa particolare poesia perché è tutto irregolare. È in rime e versi irregolari, ma abbiamo molte ripetizioni di suoni. Il ritmo di una passeggiata sulla linea di costa, possiamo vedere come le linee muovono zig zag. Tuttavia Roger Gilbert ha detto che abbiamo delle rime lisce in alcune righe, cita questa linea, 'sventata dentro e fuori con la linea d'acqua, waterline, inesatta'.
Abbiamo un numero di ripetizioni di parole in questa poesia come dentro e fuori per indicare il movimento della costa poetica e delle linee mentali. Ancora, abbiamo variatore di variatore nel numero di sillabe da 1 a 15 sillabe. Abbiamo sillabe singole in tre righe, solo questa parola da sola 'si verifica come poi picchi,' e infine il suono. Abbiamo anche una lunga linea con 15 sillabe nel 41 e 126, "Non ho raggiunto conclusioni, ho eretto no [ confini", "Scope elude la mia presa, che non c'è finalita ' di visione". Questo è il tipo di poesia con rime, ritmo e metro che troviamo in questa poesia chiamata "CorsonsInlet".

(Riferimento Slide Time: 17.21)

Avremo una certa comprensione di questa poesia con questa impressione complessiva. E'una lunga poesia di 128 righe, specifica di un luogo chiamato Corsons Inlet ed è una visione specifica di un singolo poeta, quindi, bisogna leggere