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Bonjour mes amis. Nous sommes arrivés à la dixième semaine de notre cours sur la poésie. Aujourd'hui, nous traitons avec la poésie britannique contemporaine. En fait, nous donnons une introduction à la poésie britannique contemporaine dans cette conférence, et ensuite nous allons passer à trois autres poètes que nous avons sélectionnés pour ce programme de semaine en particulier. La poésie anglaise à la fin du 20 et au début du 21ème siècle est ce que nous allons voir.
Quand nous regardons cette poésie britannique du 20ème et du 21ème siècle, nous trouvons une variété d'écrivains de différentes régions. Les Britanniques-c'est-à-dire le continent écossais-une province du Royaume-Uni ; un autre gallois, c'est-à-dire le Pays de Galles, une autre province du Royaume-Uni.
Ensuite, nous avons un groupe irlandais d'Irlande du Nord, puis, plus important encore, nous avons des poètes de différents groupes ethniques. Donc, nous avons aussi la poésie ethnique, la poésie immigrante aussi.
Puis, lorsque nous regardons l'histoire de la Poésie britannique de 1950, nous voyons plusieurs regroupements basés sur ces différents lieux géographiques et différentes identités comme les origines ethniques ou féministes. Nous pouvons donc dire que nous avons des poètes de mouvement représentés par Larkin, Enright et Jennings. Nous avons aussi un groupe de poètes Alvarez représentés par Tom Gunn, Ted Hughes et Geoffrey Hill. Nous avons un poète de plus, dirigé par

Hobsbaum, représenté par Redgrove et Brownjohnson. Nous avons un groupe très populaire de poètes appelés Liverpool Poets, Robert McGough, Brian Patten et Adrian Henri. Ils ont popularisé la poésie comme aucune autre personne ne l'a fait dans le passé.
Puis nous avons des Makars écossais. Ils ont un nom différent pour les poètes appelés Makars, parce que Makars veut dire des fabricants. Ils ne veulent pas utiliser ce mot "poète". Nous avons quelques exemples dans Edwin Morgan et Douglas Dunn. Puis nous avons des poètes irlandais, principalement d'Irlande du Nord représentés par Seamus Heaney, Paul Muldoon et Michael Longley.
Puis nous avons un grand nombre de poètes sous cette catégorie Femmes poètes. Nous avons juste 3 exemples ici, Caroline Duffy, Penelope Shuttle, et Carole Satyamurti.
Puis nous avons des poètes martiens et Gorgon, représentés par deux grands poètes Raine et Reed. Et enfin, nous avons Next Gen poètes et poètes ethniques. Nous avons un exemple pour chacun, Simon Armitage et Benjamin Zephaniah.
(Référez-vous à la diapositive: 03:13)

Voyons le contexte historique et littéraire de cette fin du XXe siècle et de la poésie britannique du début du 21ème siècle. Cela a ses racines dans cette dissolution de l'Empire britannique et dans la création du Commonwealth des nations en 1949. Après cela, nous avons la Reine Elizabeth la seconde en date de 1951.
Nous devons également nous rappeler que les femmes ont pu obtenir des droits de vote avant, mais ensuite, les droits de vote des adultes de plus de 18 ans ont été accordés pour le moment. Après des tentatives répétées, la Grande-Bretagne est devenue membre de l'Union européenne en 1973.
Ironiquement, les mêmes tentatives répétées se sont refléées dans le Brexit en 2016 et 2020.
Le parti conservateur a été dirigé par Margaret Thatcher en 1979 et immédiatement après, nous avons le parti travailliste dirigé par Tony Blair. Et pendant ce gouvernement Blair, nous avons ce transfert de pouvoirs pour l'Écosse, le Pays de Galles et l'Irlande. Cela signifie que les aspirations régionales devenaient plus fortes et plus fortes.
Et dans ce genre de climat politique et social, nous avons de la poésie sous diverses formes comme Anti-Modernisme, Postmodernisme, et Globalisme. Nous avons un groupe de personnes comme Angry Young Men and Women Movements dans cette période. Des aspirations individuelles, des aspirations ethniques, des aspirations régionales comme nous l'avons fait en politique, nous avons aussi de la poésie.
(Référez-vous à la diapositive: 04:57)

Voyons cette carte du Royaume-Uni. Nous devons comprendre les différents aspects régionaux afin que nous puissions comprendre les voix de différents endroits. Ce que nous voyons en vert, c'est le continent, c'est-à-dire la Grande-Bretagne. Et ce que nous voyons en couleur orange est le Pays de Galles.
Ensuite, nous avons la couleur jaune pour l'Ecosse, et ensuite, nous avons quelque chose comme entre le jaune et l'orange au-dessus de l'Irlande, c'est-à-dire l'Irlande du Nord. Ces régions représentent donc différentes régions du Royaume-Uni. Et nous avons aussi l'Irlande séparément. Lorsque nous venons à la Poésie irlandaise, nous verrons que cette Irlande du Nord et l'Irlande se réunissent. Mais après l'indépendance de l'Irlande en 1922, nous avons l'Irlande du Nord séparément, qui est toujours avec le continent, c'est-à-dire la Grande-Bretagne. Mais l'Irlande est séparée.

(Référez-vous à la diapositive: 05:57)

Commençons par les poètes du mouvement. Après ce modernisme, après la Première Guerre mondiale et la Seconde Guerre mondiale, ce genre d'expérience unique ou chaotique de la vie, nous avons un groupe de poètes appelés Movement Poets. Et ce mouvement a représenté un mouvement réactionnaire contre les prétentions culturelles de Bohemia et de Bloomsbury. Certains élitistes s'intéressent à un mode de vie en pensant qu'ils représentent la masse des gens ; c'est ce à quoi ces poètes étaient opposés. L'objectif de la diction et de la fidélité à l'expérience banale était la clé pour comprendre les poètes du Mouvement. Ils ont également utilisé un idiome indigène accessible.
Parmi les membres de ce mouvement figurent Donald Davie, D J Enright, Elizabeth Jennings, Robert Conquest, Kingsley Amis, l'un des romanciers bien connus, et encore une fois, nous avons un autre romancier, John Wayne, qui a écrit des poèmes avec ce mouvement de poètes. Ils ont une anthologie appelée New Lines, qui a été publiée en 1956.
L'ensemble du mouvement est dirigé par, principalement par Philip Larkin. Il a été bibliothécaire de profession, mais il a écrit d'excellents poèmes durant cette période. C'était un homme effacé. Il est influencé par Yeats et Hardy. Ainsi, nous pouvons voir la réaction moderniste contre la poésie victorienne ou la poésie édouardienne ou géorgienne. Nous pouvons trouver ce genre d'influence chez Philip Larkin qui s'est intéressé à Yeats, les Yeats plus tard, et aussi à ce Hardy. Ces deux aspects étaient plus lyriques, plus romantiques et ce genre de aspects lyriques et romantiques ont été imbibés par Philip Larkin et d'autres poètes du Mouvement. Philippe

Larkin a publié deux de ses poèmes connus au cours de cette période. On s'appelle The Whitsun Weddings and other one is appelés High Windows, publié en 1974.
(Référez-vous à la diapositive: 07:54)

Nous avons un exemple de poème de Larkin. Ça s'appelle "Les arbres". Il s'agit d'un poème de 12 lignes, 3 strophes. Il s'agit de la nature. Nous avons les 2 premières strophes ici.

Les arbres entrent dans les feuilles Comme quelque chose de presque dit ;
Les bourgeons récents se détendent et se répandent, Leur salut est une sorte de chagrin.
C'est qu'ils naissent à nouveau
Et on viewe? Non, ils meurent aussi.
Leur tour annuel de nouvelles est écrit en anneaux de grains.

De toute évidence, c'est un poème sur les arbres, les feuilles, et la chute des feuilles, et le renouvellement de la saison, le rajeunissement de la vie. Mais alors, nous pouvons voir leur avidité est une sorte de chagrin.
Et il y a toujours une sorte de mouvement de la vie à la mort. C'est pourquoi ce genre de poème est très important pour nous de comprendre que la vie et la mort sont toutes un cycle. Nous venons de participer à ce cycle de vie et de mort.
(Heure de la diapositive: 09:02)

Puis nous avons un autre groupe de poètes appelé Alvarez Group de poètes et ils publient une anthologie appelée New Poetry. Il a été édité par Alfred Alvarez et publié par Penguin en 1962. Cette anthologie a enregistré les défis de la poésie britannique à cette époque.
Alvarez a écrit une introduction à ce groupe de poèmes et a dit que ce qui se passait dans le scénario de la poésie à l'époque n'était pas assez bon pour la culture britannique, la poésie britannique. Dans son introduction, il a utilisé l'expression "au-delà du principe de la gentilité".
Il y a eu une tentative de s'éloigner de cette gentilité, c'est-à-dire ce groupe de Bloomsbury et tout ça.
Maintenant, c'est considéré comme un correctif pour les vers académiques, polis et polis de "The Movement Poets" comme Larkin. Donc, on peut dire que ce groupe de poètes a réagi contre les poètes du Mouvement et aussi contre les poètes modernistes. Nous avons ici des représentations comme R. S. Thomas, Norman MacCaig, Cristopher Middleton, Ted Hughes, David Holbrook, Robert Lowell et John Berryman. Les deux derniers poètes Robert Lowell et John Berryman sont en fait des Américains.
En introduisant des poètes américains, Alvarez voulait que la communauté britannique comprenne qu'il y a quelque chose de plus à faire radicalement, expérimentalement dans la culture britannique. Ce groupe de poésie est également lié à Geoffrey Hill, Francis Berry et Jon Silkin. Et quand Alvarez a édité la deuxième fois en 1965 dans un

Il a aussi inclus Sylvia Plath, Peter Porter et Ian Hamilton. Ce volume est une indication de la variété des thèmes et des formes expérimentales que les poètes britanniques pratiquent durant cette période, c'est-à-dire dans les années 1960.
(Référez-vous à la diapositive: 11:06)

Nous avons un exemple du poème bien connu de Ted Hughe "The Thought Fox". C'est un poème de 24 lignes, 6 strophes sur la créativité poétique.
" J'imagine cette forêt du moment de minuit: quelque chose d'autre est vivant à côté de la solitude de l'horloge,
Et cette page blanche où mes doigts se déplacent. 4

....

Nous avons quelques lacunes, c'est-à-dire la première strophe et nous allons maintenant passer à la dernière strophe.
Till, avec une brusque raie chaude du renard
Il entre dans le trou noir de la tête.
La fenêtre est encore plus intriquée ; la fenêtre d'horloge, La page est imprimée. 24

Nous avons souligné certaines lettres. Nous avons également mis en évidence certaines parties de mots pour indiquer que ce type de poème expérimental est plein de qualités poétiques. En particulier, nous pouvons voir l'allitération. On peut voir la répétition des mots et on peut voir l'assonance dans "nuit" et "alive;" allitération en "moment de minuit" et aussi, "brusque pue". Et plus loin, on peut voir "encore moins", encore une fois encore, "horloge". Et enfin, on peut voir, "page imprimée".
C'est un poème expérimental, mais qui utilise certaines qualités essentielles pour la poésie.
C'est pourquoi certains de ces poèmes expérimentaux, au moins quelques-uns comme Ted Hughes, sont encore populaires aujourd'hui.
(Référez-vous à la diapositive: 12:35)

Nous avons une autre représentation du pays de Galles par R S Thomas. Ce poème s'appelle Paysage gallois. Nous ne devrions pas négliger une partie de l'Angleterre, c'est pourquoi nous avons cet exemple de R S Thomas. Nous avons déjà regardé Dylan Thomas comme un poète du Pays de Galles et maintenant, pour ce groupe, nous avons R S Thomas. Il était prêtre et poète et il a son poème. Il est bien connu. C'est un poème de 29 lignes. Il a été publié en 1955 pour la première fois. Nous n'avons que 2 strophes ici.

" Pour vivre au pays de Galles, il faut être conscient Au crépuscule du sang versé qui est entré dans la fabrication du ciel sauvage.

La teinture des rivières immaculées Dans tous leurs cours 5

....
Il n'y a pas de présent au pays de Galles,
Et aucun avenir ;
Il n'y a que le passé, Brittle avec des reliques, des tours à vent et des châteaux 24

De toute évidence, ce poème du pays de Galles parle d'une sorte d'atmosphère d'attitude dans le paysage qui est qu'il n'y a que le passé, pas présent, pas d'avenir. C'est le genre d'atmosphère que R S Thomas a pu capturer pendant cette période au sujet du Pays de Galles. Même aujourd'hui, le pays de Galles n'est pas aussi bien connu que la poésie écossaise ou irlandaise.
(Référez-vous à la diapositive: 13:59)

Nous avons un autre groupe de poètes appelé Hobsbaum Group of Poets. C'est une fois de plus une réaction contre les poètes du Mouvement. Un groupe de poètes s'est réuni à Londres de 1955 à 1965, c'est-à-dire près d'une décennie. Ils ont suivi les principes de F R Leavis à partir de sa lecture, de son examen et de sa discussion rationnelle, de l'élocution. Et aussi, ils pensaient davantage au rôle civique de la poésie. Ils croyaient que la poésie avait un rôle civique et qu'ils devaient le faire par eux-mêmes. Ce groupe de personnes s'est réuni sous la direction de Philip Hobsbaum et Edward Lucie-Smith. Ils ont publié un volume intitulé "A Group Anthology", édité par Lucie-Smith et Hobsbaum et publié en 1963.
Parmi les membres de ce groupe figurent George Macbeth, Edward Lucie-Smith, Peter Redgrove, Alan Brownjohn, Peter porter, Martin Bell, Fleur Adcock et B. S.
Johnson. Au cours de leurs réunions, ils ont discuté de quelques poèmes avant leur publication. Certains des poèmes qui ont été abordés comme celui-ci sont donnés ici, "Le pèlerinage de Porter", "Poème de Macbeth" dans un compteur d'Ernest Dowson, et enfin "L'archéologue" de Redgrove. Ces discussions se trouvent dans un essai.
(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 15:27)

Nous avons un groupe de poètes populaires appelé Liverpool Poets. C'est un terme qui fait référence à un groupe de 3 poètes. Particulièrement, Roger McGough, Brian Patten et Adrian Henri. Ils étaient plus dans la musique et la poésie qui se rassemblaient. Ils ont été influencés par les Beatles, la musique rock et le jazz. N'oubliez pas que nous avons mentionné l'influence de la poésie américaine dans l'Anthologie d'Alvarez.
Nous avons aussi un autre groupe de poètes appelé Black Mountain Poets. Nous avons la génération de battements. De tels poètes ont influencé les poètes du monde entier au Canada, en Australie, y compris en Inde. Nous avons de telles influences et ici, en particulier, ces 3 poètes se sont réunis, ont exécuté leurs poèmes avec de la musique et ils ont publié des poèmes ensemble en 3 volumes, puis ils publient aussi des poèmes individuellement de leurs propres poèmes. Donc, de telles anthologies sont ici,'The Mersey Sound,''The Liverpool Scene'et'The New Volume'. Ils ont eu un impact énorme sur la scène culturelle en Grande-Bretagne, supprimant la différence entre la poésie populaire et la poésie. Ils ont présenté une poésie populaire, urbaine, anti-universitaire, bien humogrée et vocale au grand public. Ils considèrent la poésie comme un moyen d'expression artistique pour le public plutôt que pour un milieu de consommation privé.
(Référez-vous à la diapositive: 16h55)

Maintenant, allons à ces Makars écossais. Comme nous l'avons mentionné plus tôt, un Makar est un fabricant. Ils voulaient utiliser ce terme écossais précisément, c'est pourquoi nous avons retenu ce travail Makar ici. Makar est un réalisateur, poète lauréat de l'Écosse depuis 2004. Nous avons aussi des City Markars pour les villes d'Édimbourg, Glasgow, Stirling, Aberdeen et Dundee ; ces villes sont situées en Écosse.
Certaines des facettes les plus importantes du groupe de poètes écossais sont leur terre, leur langue et leur peuple. Souvent, ils écrivent sur eux-mêmes. Nous en avons quelques exemples. Edwin Morgan est un Makar de 2004 à 2011. Et puis, Liz Lochhead de 2011 à 2016, et enfin, nous avons Jackie Kay à partir de 2016. Ces 3 poètes sont des Makars pour toute la province, alors que nous avons quelques poètes spécifiquement pour les villes.

D'autres poètes écossais sont Douglas Dunn, Robert Crawford, et Carol Ann Duffy, un autre poète lauréat de l'Angleterre de 2009 à 2019. La première femme poète, le premier poète écossais, la première lesbienne à être le poète lauréat de l'Angleterre est Carol Ann Duffy.
Ce Robert Crawford, Carol Ann Duffy est également classé dans une autre catégorie nommée New Gen Poets, mais nous les avons regroupés sous la poésie régionale écossaise ici.
(Référez-vous à la diapositive: 18:33)

Prenons l'exemple du poème de Douglas Dunn intitulé "Treize étapes et le treizième de mars". Il s'agit d'une section de 52 lignes du long poème intitulé Elegies by Dunn.
Nous n'avons que 2 strophes ici.

" Et les visiteurs, trois, quatre, cinq fois par jour ;
Mes épuisantes épuisées sur les assiettes et les tasses Drainé mon auto-pitié en ces jours de chagrin, 15 Devant le chagrin. Fleurs, et pas de vases.

Du thé, du sherry, des biscuits, du gâteau et du whisky pour les faibles. ...
Elle a combattu la mort avec un méfait sous-estimé-" Je suppose que je vais devoir faire un effort-

Prendre des analgésiques pour la lucidité. 20

La première femme de Dunn meurt d'un cancer. À cette époque, il écrit ce poème pour elle comme une élégie.
C'est un poème poignant très puissant, qui partage son chagrin pour sa femme morte.
(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 19:34)

Nous avons un grand nombre de poètes dans ce groupe appelé les poètes irlandais et nous nous référons spécifiquement à l'Irlande du Nord. Un ou deux poètes peut-être d'Irlande, mais nous les avons réunis. Souvent, ils sont discutés en tant que poètes irlandais.
Fait intéressant, la meilleure poésie de la Grande-Bretagne de l'après 1950 est venue des poètes irlandais avec une conscience de leur histoire troublée. L'histoire troublée fait référence aux conflits entre le peuple irlandais et le gouvernement britannique. Toujours une sorte de conflit ou de conflits armés.
Seamus Heaney s'est distingué par un prix Nobel de poésie en 1995 et nous avons un autre poète appelé Michael Longley qui a également obtenu plusieurs prix et reconnaissances pour sa poésie. Eavan Boland est un poète irlandais originaire d'Irlande. Parmi les autres figurent Ciaran Carson, Tom Paulin, Derek Mahon, Paul Muldoon, Mebdh McGuckian, Pearse Hutchinson, Paul Durcan, Michael Davitt. Tous ces poètes décrivent les paysages traditionnels, ruraux et littéraires de l'Irlande.
Ils traitent en outre de questions de classe ouvrière en milieu urbain. Et quand ils se sont concentrés sur cette terre irlandaise, les gens, la culture, tout ensemble, ils ont pu écrire de la poésie très puissante et qui était beaucoup plus puissante que la poésie d'Angleterre ou de tout autre endroit.
(Référez-vous à la diapositive: 21:07)

Nous avons un exemple de Michael Longley ici. Ce poème s'appelle "Ghetto". Il s'agit d'un poème en 8 strophes irrégulièrement publié en 1991.

" Parce que vous souffrez bientôt et que vous mourrez, vos choix n'ont ni raison ni tort: une cuillon va vous nourrir,
Un flannel vous tient propre, une brosse à dents vous ramène
À la vue de votre salle de bains sur les cheminées et les jardins. 4 ... [ un inventaire est répertorié ] ...

Ensuite, nous avons un inventaire de nombreux éléments répertoriés et nous avons ces 3 lignes.

Ce sont vos hidlooms, vos denrées périssables, les biens du monde.
Ce que vous apamenez est le même que ce que vous laissez derrière, 10 votre dernière appartenance à une liste de vos biens.

Ghetto fait référence à ces ghettos juifs. Les gens se déplacent d'un endroit à un autre, emportant leurs biens, et pour ne pas oublier, ils ont une liste de biens. Et puis ce qui reste, c'est cette liste de biens. C'est encore un poème puissant sur l'holocauste, la souffrance de millions de personnes.
(Référez-vous à la diapositive: 22:14)

Maintenant, nous en venons à la partie intéressante de notre poésie britannique contemporaine qui est pleine de femmes poètes. C'est pourquoi la poésie féminine en Angleterre est très riche et très aride. Nous avons des régions et des antécédents différents axés sur les questions féminines ; la vision, la liberté, la justice, la terre, la sexualité.
Ces poètes ont discuté de ces questions dans des perspectives très variées. Nous avons quelques poètes anglais représentés par Carole Satyamurti, Jenny Joseph, Anne Stevenson, Penelope Shuttle, U A Fanthorpe, Wendy Cope, Stevie Smith, Carol Reumens, Linda France, Elaine Feinstein, Selima Hill, Ruth Padel, Helen Dunmore, Vicky Feaver, Jo Shapcott. Linda France a récemment remporté le prix Cholmondeley en 2020. C'est pourquoi nous l'avons mise en évidence.
Nous avons des poètes écossais dans Kathleen Jamie, Jackie Kay, Carol Ann Duffy et Maura Dooley. Puis des femmes poètes se trouvent également au Pays de Galles. Nous avons quelques exemples comme Deryn Rees-Jones, Gillian Clarke et Gwyneth Lewis. Et encore une fois, nous avons des poètes d'Irlande du Nord à Kate Newmann, Medbh McGuckian, Leontia Flynn, Sinead Morrissey, et Colette Bryce.

(Référez-vous à la diapositive: 23:47)

Les femmes poètes à la fin du XXe siècle ou au début du 21ème siècle sont très puissantes. Nous avons un grand nombre de poètes et ils traitent de différents thèmes. La violence, la beauté comme la culture des produits de base, les tâches domestiques, l'excentricité, la morosité qui signifie que les gens se déplacent d'un endroit à l'autre, ils ne vivent pas au même endroit.
Beaucoup de ces femmes poètes ont une expérience de travail en Amérique ou dans d'autres pays européens ou ailleurs. Ils viennent juste et vont continuer à bouger. C'est pourquoi cette morosité que nous avons mentionnée ici ; le rétablissement de la peau, du corps, du sexe, de la maternité, des rêves et des palangres des femmes, de la lutte contre la guerre, du climat, des médias, de l'identité et d'autres thèmes.
Nous avons aussi des femmes poètes qui se concentrent sur une grande variété de techniques. Ils jouent sur l'inconvenance, la délinquance, l'incongruité, l'ironie, le sophisme, le déplacement des images de la reproduction à la production, la transition de la maternité à l'effectivité, c'est-à-dire l'efficacité ; à quel point ils peuvent travailler dans différents domaines. Et nous avons un exemple tiré du poème de Carole Satyamurti intitulé "Ourstory". ...
Mais les femmes maladoues, tenaces avec la vérité, qui se sont débarrarédes de l'impossible ;

Qui a divisé les coutures, qui n'attendraient pas, ne prenez pas, prenez des sédatifs ;

C'est encore un poème très puissant. Je viens de traverser le poème de Carole Satyamurti en un seul endroit. Depuis que j'ai pris un goût pour ses poèmes, ils sont très puissants.
(Reportez-vous à l'heure de la diapositive: 25:30)

Nous avons un autre groupe de poètes appelé Martian et Gorgon Poets. Primarily, 2 poètes, d'autres sont également associés à ce groupe de poètes. C'est encore une poésie post-1950 qui a essayé de nouvelles façons de voir avec plusieurs groupes de poètes.
À cette époque, les poètes martiens et Gorgon ont apporté un nouvel air dans la poésie. Craig Raine a redéfini le vocabulaire anglais dans son poème intitulé "A Martian Sends a Postcard Home", publié en 1979 et devenu un poète très populaire. Ce qu'il a fait était " d'appeler des livres volants Caxtons perçant sur les mains.
Puis nous avons un autre poète appelé Tony Harrison qui a mis l'accent sur la nécessité de procéder à un lavage de cerveau dans son long poème intitulé "La Gaze du Gorgon". Le lavage de cerveau est semblable à ce que nous avons dans la critique, la défamiliarisation. Ce sont des poètes polémiques qui explorent très sérieusement les problèmes sociaux de la classe, de la violence et de la langue.
Nous avons deux autres poètes, Christopher Reed et James Fenton. Ils sont également associés à Raine et Harrison dans leurs expériences techniques et leurs possibilités poétiques.

(Référez-vous à la diapositive: 26:47)

Nous avons un extrait de " A Martian Sends a Postcard Home. Il s'agit d'un poème de 34 lignes sur la dénomination des choses de nouveau dans les couplets. "Caxton,"-vous vous souvenez peut-être de qui était le premier à apporter l'impression en Angleterre.

" Les Caxtons sont des oiseaux mécaniques avec de nombreuses ailes et certains sont précieux pour leurs marques-ils font fondre les yeux ou le corps pour se ratatines sans douleur.
Je n'ai jamais vu une mouche, mais 5 fois, ils se perchent à la main.

Caxtons, c'est-à-dire les livres ou les oiseaux mécaniques avec de nombreuses ailes. Quand nous tournons les feuilles, elles ont de nombreuses ailes et certaines sont prisées pour leurs marques. Nous avons des marques sur les pages. Donc, il décrit les livres de façon assez nouvelle pour nous et élargit notre perception.

(Référez-vous à la diapositive: 27:45)

Nous avons le dernier groupe de poètes appelés New Gen et Ethnic Poets. Nous avons des poètes de nouvelle génération qui ont des voix très puissantes, contrairement à tous les groupes de poètes précédents que nous avons examinés.
Ces poètes se sont déplacés de la marge vers le centre en Angleterre et aussi de l'extérieur, c'est-à-dire différents paquets d'Angleterre, ils envoient des poètes à Londres ou ils sont capables d'opérer à différents endroits de Londres, c'est le centre de la société britannique. Nous avons quelques exemples de Simon Armitage, un poète du Yorkshire qui est actuellement le poète lauréat. Glyn Maxwell, d'origine galloise, a beaucoup de voix et de formes. Puis nous avons Robert Crawford, un poète écossais. Il est un grand poète et un anthologiste.
Puis nous emmrons sur ce groupe ethnique de poètes. Ils sont représentés par Benjamin Zephaniah. Il est d'origine jamaïcaine et britannique et écrit des poèmes anti-empire dans un volume appelé "Wicked World". Nous avons John Agard, un poète guyanais et britannique. Il a écrit un volume intitulé "Travel Light Travel Dark". Et un autre poète que nous avons, Grace Nichols. Elle est aussi du Guyana. C'est pourquoi elle a l'origine guyanaise.
Et elle a un volume appelé " Picasso, je veux mon visage Back.
Benjamin Zephaniah est un poète très puissant qui s'est vu offrir ce poète lauréat et aussi cet ordre de l'Empire britannique, mais il a refusé, il les a rejetés en disant: "Je n'aime pas ce mot empire." Et ces poètes continuent à s'exprimer. Ils représentent les voix de nombreuses personnes de diverses régions du monde qui vivent en Angleterre.
(Référez-vous à la diapositive: 29:45)

Nous avons un poème de Glyn Maxwell, " Lettres à Edward Thomas: pour Derek
Walcott. Juste quelques extraits que nous avons. C'est un poème écrit sous la forme d'une lettre. Donc, ça se lit comme ça.

" Cher Edward Thomas, Frost est mort, je suis né.
Je suis père et vous aimeriez les noms que nous avons donné à notre fille. Je vous écrai à l'aube Où Robert a vécu, à Amherst, et vos poèmes que je garde par son, sa brique à votre carreau.
... Peut-être que je vais deviner lequel va me demander ce qu'ils demandent toujours: à qui j'écris? Quelqu'un? Oui, /toi.

Edward Thomas est un poète britannique du début du. Edward Thomas et Robert Frost étaient amis, nous l'avons déjà vu. Et ici, nous avons un poète à la fin de

Le 20e siècle écrit à Edward Thomas en Amérique qui est Amherst et toute la question est à qui dois-je écrire? Qui est votre public?
Lorsque Chaucer a écrit ses poèmes, il était convaincu qu'il n'aurait qu'un nombre limité de publics de la cour. Plus tard, le public de la poésie en Grande-Bretagne a augmenté ou augmenté, et aujourd'hui, au 21ème siècle, nous avons un public pour la poésie dans différentes parties du monde. Et certains poètes écrivent pour certains publics spécifiques comme leurs propres mentors ou les poètes qui les influencent.
(Référez-vous à la diapositive: 31:31)

Pour résumer notre introduction à la poésie britannique contemporaine, voyons ces points.
Nous avons regardé la poésie anglaise à la fin du XXe siècle et au début du 21ème siècle. Nous avons parlé des différentes régions du Royaume-Uni, du continent britannique, de la terre écossaise, de la terre galloise, de la terre irlandaise, en particulier de l'Irlande du Nord, ainsi que des poètes de différentes origines ethniques.
Nous avons vu un certain nombre de poètes appartenant à divers groupes. Les poètes du mouvement, comme nous l'avons vu à Larkin, Enright et Jennings. Groupe Alvarez de poètes, nous avons vu Gunn, Hughes, et Hill. Groupe Hobsbaum de poètes, nous avons trouvé à Redgrove et Brownjohnson.
Un groupe très intéressant de poètes que nous avons vus dans les poètes de Liverpool, qui comme McGough, Patten et Henri popularisent la poésie par leurs performances. Nous avons également étudié les Makars écossais sous la forme d'Edwin Morgan et de Douglas Dunn.
Puis nous avons examiné les poètes irlandais représentés par Heaney, Muldoon, Longley avec leur attachement à leur terre, leur culture, leur peuple. Et le groupe de poètes le plus intéressant que nous avons vu est ces femmes poètes représentées par Duffy, Shuttle et Satyamurti. Nous avons un groupe très expérimental presque post-moderniste dans les poètes martiens, Reign et Reed. Et enfin, nous avons vu ce Next Gen et les poètes ethniques d'Armitage et de Zephaniah.
Nous avons commencé avec ce groupe moderniste de poètes en Grande-Bretagne lors de notre conférence précédente et nous avons vu ces poètes anti-modernistes. Nous avons aussi des poètes post-modernistes et des poètes globalistes. Il n'y a pas de -isme spécifique en l'espèce. Ces poètes appartiennent à des milieux différents, des langues différentes, des terres différentes, des expériences différentes, et il n'y a pas un seul et unique isme auquel ils appartiennent. Géographiquement, ils appartiennent à un groupe ; par langue, ils appartiennent à un autre groupe ; par l'immigration, ils appartiennent à un autre groupe ; par l'expérience de leur propre voyage et tout cela, ils ont des identités différentes, des identités multiples, de multiples problèmes qu'ils ont. Mais tous s'occupent des questions contemporaines de représentation des êtres humains, de leur dignité, de leur vie, de leur nature, de leur environnement, de tout ce qu'ils traitent.
(Référez-vous à la diapositive: 34:12)

Nous avons quelques références ici pour vous. Vous pouvez lire certaines de ces références. Je fais référence à un essai de Hobsbaum. Il n'est pas mentionné ici. Si vous cherchez Philip Hobsbaum, vous trouverez l'article et voir comment il a écrit au sujet de l'expérience ou de la réunion informelle qu'il a menée. J'espère que vous trouverez des références et que vous poursuivrez votre intérêt pour la poésie britannique. Je vous remercie.