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Bonjour. Parlons de Williams Carlos Williams maintenant dans cette conférence. Il est né en 1883 et est mort en 1963. Il est un contemporain de Wallace Stevens, Robert Frost, T.S. Elliot et beaucoup d'autres, en particulier Pound. Nous verrons le contexte historique et littéraire, sa propre vie. Ensuite, nous prêterons attention à un discours qu'il a donné à l'Université de Washington. Lisez trois de ses poèmes, ce sont des poèmes très courts. Donc, nous allons en lire trois, les analyser et ensuite conclure.
(Reportez-vous à l'heure de la diapositive: 00:54)

Lorsque nous venons à William Carlos Williams, ajoutons un autre point à propos du contexte historique littéraire. Il y a eu un spectacle intitulé The Armory Show qui a commencé en 1913 à New York, il s'agit essentiellement d'une exposition d'art. Artiste de l'Amérique et de l'artiste d'Europe, ils ont tous assemblé et affiché leurs produits d'art. Beaucoup d'artistes européens ont fait une grande impression sur la scène de la création américaine et ont eu un impact sur l'ensemble de la poésie américaine et d'autres formes d'art.
Nous avons bien sûr la première guerre mondiale, la seconde guerre mondiale et la Grande Dépression. Nous avons des poètes populaires comme E A Robinson et Robert Frost pendant cette période. Nous avons deux groupes de poètes imaginistes qui se trouvent dans Pound, Hilda Doolittle et Marianne Moore. Ils sont les leaders du mouvement imaginaire.
Mais nous avons deux groupes de poètes en Amérique. Un groupe peut être appelé poètes anti-romantiques ; un autre peut être appelé poètes romantiques. Ces poètes anti-Romantiques ont été influencés par Elliot ; ils sont JC Ransom, Donald Davidson et Allen Tate. Rappelons-nous les poètes en fuite, la plupart d'entre eux viennent ici comme Ransom et Allen Tate.
Puis nous avons des poètes romantiques, ils étaient opposés à Eliot, en technique, dans le thème, dans l'attitude, les perspectives, dans la langue, tout ce qu'ils étaient opposés à Eliot. Nous avons le deuxième groupe dans les poètes romantiques qui étaient opposés à Eliot, ils sont Hart Crane, Wallace Stevens et William Carlos Williams.
(Référez-vous à la diapositive: 02:42)

Voyons la vie de William maintenant. Il était un médecin de profession et un poète par choix. Il a écrit de la poésie tout au long de sa vie, il a aussi pratiqué la médecine

Sa vie. Au début, il est influencé par l'imagination et Ezra Pound. Plus tard, il est attiré par objectivisme et Louis Zukofsky. Son credo était " Pas d'idées, mais dans les choses.
De plus, nous avons son opinion sur le poème comme " une petite machine faite de mots. Sa poésie se caractérise par une qualité picturale, des formes de poésie fragmentées et faiblement associées et une matière locale. Trois points importants dont nous devons nous souvenir à propos de Williams, ce sont la qualité picturale, le verset libre, les formes de vers librement associées et la matière locale.
Il s'est occupé des événements, des objets et des gens ordinaires. Il a également écrit un poème épique, Paterson en cinq volumes de 1946 à 1958. Il est arrivé à éditer un journal appelé Contact avec son collègue, Robert McAlmon. Ses poèmes bien connus se trouvent dans la collection intitulée "Printemps et automne", publiée en 1923.
(Heure de la diapositive: 04:03)

Williams donne un discours sur "le poème en tant que champ d'action" à l'université de Washington en 1948. L'essentiel de cette conférence a été une discussion sur un style distinct de la poésie américaine.
Comment pourrait-on y parvenir? Il a mis l'accent sur l'incorporation du sujet et de la parole américains. Il a donné plus d'importance au modèle de discours du peuple américain commun. Le sujet du poème selon lui est fantaisistes. De même, la réalité du poème est la structure.
Pour citer une phrase de ce discours,

" Le poète n'était pas un propriétaire, il n'était pas un homme d'argent-il n'était encore qu'un poète ; un sage ; un homme de parole. Le meilleur de tous à ma façon de penser ! Les mots sont les clés qui déverrouviennent l'esprit.

Nous pouvons comprendre pourquoi la langue est importante, pourquoi la poésie est importante à partir de cette déclaration, "les mots sont les clés qui déverrouviennent l'esprit."
Nous avons dénoué les secrets de la nature à bien des égards, mais nous ne sommes pas en mesure de déverrouiller notre propre esprit humain, mais c'est pourquoi ces paroles sont importantes pour nous, ou les poèmes sont importants pour nous. William dit qu'il y a quelque chose de plus dans la structure du poème, dans son arrangement des mots et des rythmes sur les pages comme un champ d'action. La page poétique, le poème, lui-même est un champ d'action comme toute autre action que nous pourrions avoir dans la nature, à la maison, partout.
(Référez-vous à la diapositive: 05:47)

Voyons le premier poème de William's "The Red Wheelbarrow", l'un des poèmes les plus populaires de la littérature américaine. Juste un petit poème en huit lignes, seize mots, quatre couplets, deux lignes chacun, trois mots, un mot c'est à quel point les arrangements en ligne sont là. Juste deux adjectifs, rien de plus.
Laisse-nous lire le poème maintenant.

" Tout dépend donc de 16 mots sur quatre couplets

Une roue rouge Deux lignes chaque barrow Trois mots émaillés de pluie Un mot eau Deux Adjectifs à côté des poulets blancs.

C'est presque une seule phrase. Il n'y a pas de signe de ponctuation comme ça, même la ligne d'irst commence par un cas plus faible "donc" et ensuite à la fin du cours, nous avons un arrêt complet. Il y a une image de la roue rouge, c'est-à-dire, rien d'autre. Où est-il? Comment c'est? C'est ça, ça.
(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 06:50)

Dans ce court poème, nous avons tellement de contraste thématique entre tout et rien, tellement dépendant, alors il n'y a pas non plus de dépendance et d'indépendance, humide et sec, lisse et rugueux, blanc et noir, rouge et incolore, outils. Ce baron de roue rouge est en fait un outil, un petit type de mécanisme à roues qui est utilisé dans l'industrie de la construction.

On peut aussi dire que ce baron à roues rouges, à roues barrow ou à roues outil et à roues, ce genre de contraste que nous pouvons voir aussi. Ensuite, l'outil manié et les pluies naturelles et les poulets, puis la tranquillité et le bruit. C'est le genre d'image de contexte que le petit poème évoque en nous.
(Référez-vous à la diapositive: 07:44)

Dans ce petit poème, nous allons voir cette image, l'image dominante de ce "baron de roue rouge", c'est un outil, un outil de construction, c'est un type d'instrument mobile qui est utilisé pour transporter des objets d'un endroit à un autre aux fins de construction. C'est un symbole de la civilisation humaine et de la croissance. Sans roue, la civilisation humaine n'aurait pas grandi dans cette mesure, et aussi dans la construction. La civilisation est étroitement associée à la construction de maisons, à la construction de bâtiments, à la construction de tant d'autres bâtiments.
Et puis, nous le verrons, ce poème est totalement en opposition avec les poèmes que nous avons lus jusqu'à présent. Nous n'avons pas beaucoup de métaphores, de similes, de résonance, de consonance et bien d'autres choses que nous trouverons dans d'autres poèmes. Donc, nous prêtons attention au ton qui explique pourquoi Williams a porté attention aux modèles de discours communs du peuple américain.
Le ton est conversationnel, l'attitude est causale et informelle. La syntaxe est très simple, une seule phrase sans des mots compliqués, ce sont des mots communs, c'est pourquoi la diction est aussi simple. Ensuite, le registre est une sorte d'environnement rural en raison de la présence de poulets. Ensuite, la structure est également intéressante à cause de quatre strophes de deux lignes chacune avec une alternance de trois mots et un mot.

(Heure de la diapositive: 09:16)

De toute évidence, nous n'avons pas de rhyme dans ce poème, et aussi, nous n'avons pas beaucoup de répétitions. Aucun mot ne se répète, ce qui suggère l'unicité de la brouette rouge. Bien sûr, nous avons cette structure répétitive de la même dans l'ensemble du poème. Le rythme est une variation d'iamb et de trochee. Surtout ce que nous avons dans ce poème est un monomètre ou un mètre, parce qu'un seul mot et plus d'un mot dans une ligne. C'est quatre syllabes et deux pieds ou deux syllabes et un pied.
Laisse-nous lire à nouveau ces quatre lignes:
" Tout dépend d'un baron de roue rouge.

L'enjambement se trouve tout au long du poème. Chaque ligne est enjambée. C'est le genre d'innovation que Williams a apportée dans la poésie américaine. Un tel poème a donné lieu à de nombreuses interprétations.
(Référez-vous à la diapositive: 10:19)

Laissez-nous donner notre propre impression. L'orateur décrit une brouette rouge dans une condition d'eau de pluie allongée calmement. Il ne révèle pas ce qui dépend exactement de la baron.
Les lecteurs peuvent spéculer sur la signification du poème à leurs propres moyens. Le poète veut peut-être que nous regardes la photo de près. L'observation elle-même est un processus de reconnaissance de l'objet tel qu'il se trouve à son propre emplacement.
Lorsque nous prêtons attention, il est probable que nous devenez l'objet, naturel ou fabriqué.
Ce sens est hors de notre propre identité et regarde quelque chose d'autre, et en devient un avec ça, peut-être une sorte de force qui agit sur le terrain, à la maison ou ailleurs.
(Référez-vous à la diapositive: 11:11)

Voici un autre court poème bien connu, populaire dans toute la culture américaine. " C'est juste pour dire. Plus tôt, beaucoup dépend, maintenant, c'est juste pour dire: 28 mots, trois strophes,

Quatre lignes chacune, nous avons alternation entre deux mots, trois mots et un mot, seulement trois adjectifs.
Ainsi, Williams ne prête aucune attention à la nature descriptive du poème, il donne plutôt l'objet directement à nous, aussi peu de mots que possible nous permettent de lire le poème maintenant.

" J'ai mangé les prunes qui étaient dans la glacière.

Et que vous avez probablement sauvetez pour le petit déjeuner.

Pardonnez-moi elles étaient délicieuses si douces et si froides.

La situation est un contexte familial, mari et femme. L'épouse est absente, le mari rentre à la maison et mange les prunes de la glacière. Quelque chose comme un frigo ou le prototype d'un frigo et il en est désolé. Il suffit de l'exprimer. Et aussi, il exprime sa satisfaction d'avoir goûté les prunes.

(Référez-vous à la diapositive: 12:38)

Dans ce poème, nous avons tant de contraste thématique, de péché et de pardon. Parce que l'orateur a pris les prunes sans la permission ou sans la connaissance de son partenaire.
Sin et pardon, crime et confession, agression et excuses, moi et toi, souper et petit déjeuner, doux et amer, froid et chaleureux, délicieux et imbattable, rareté et abondance ; probablement il a écrit ce poème sur un morceau de papier qui est appelé une note collante et puis cette note elle-même est devenue un poème.
C'est exactement Williams. Des choses très ordinaires, des événements très ordinaires, des événements ordinaires.
Il a fait plusieurs poèmes sur eux. Patterson est plein de ce genre de choses ordinaires sur les Américains, les événements américains.
(Référez-vous à la diapositive: 13:29)

Encore une fois, voyons quelques appareils poétiques. Symbole, on trouve dans les prunes que ces prunes sont des objets de tentation. Le ton est conversationnel et l'attitude est informelle et informelle. La syntaxe est quelque peu complexe. Parce qu'il utilise des classes relatives dans ce que nous pouvons dire qu'il est complexe, mais il est alors facile à suivre.
Cependant, les mots sont des mots très courants, et la situation est domestique, c'est pourquoi les mots sont associés à un ménage, c'est pourquoi nous disons que le registre est domestique. Il n'y a pas de signe de ponctuation, seulement deux mots sont capitalisés, "I" et "pardon". Et tout le poème est présenté comme en seulement trois strophes.
(Heure de la diapositive: 14:22)

Maintenant, voyons rime, rythme et mètre. Nous n'avons pas beaucoup de rimes dans ce poème, mais la partie de la parole, adjectif seul est répété, même si le mot individuel n'est pas répété. Donc, nous avons délicieux, doux et froid. Ces trois mots sont trouvés, c'est-à-dire trois fois Williams a utilisé des adjectifs dans ce poème. De même, nous avons la répétition de l'adverbe, et donc l'accent est mis sur "si" si savoureux, si doux. "
Alors on peut dire que le rythme est très fréquent le rythme iamb dans ce poème, encore une fois nous avons seulement mono compteur et di meter:
" J'ai mangé les prunes qui étaient dans la glacière.

Et qui,

Qui est en fait dans la strophe suivante. Enjambment est présent tout au long du poème, c'est pourquoi nous disons qu'il est plein d'enjambement.
Nous avons quatre syllabes en une ligne qui fait deux pieds et parfois nous avons trois syllabes qui signifie, nous aurons plus d'un pied, mais pour l'analyse nous dirons que c'est juste un pied.
(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 15:36)

Encore une fois, ce court poème a tant à nous transmettre ; beaucoup dépend du lecteur, en utilisant le poème de Williams The Red Wheelbarrow, nous pouvons dire tant dépend du lecteur et de sa perception du poème. Pour donner une impression générale de ce poème, regardons ces points.
L'orateur déclare qu'il a mangé les prunes de la boîte de glace et exprime sa satisfaction qu'il est savoureux, bien qu'il sache que son partenaire a peut-être gardé les prunes pour son propre petit déjeuner. L'attitude décontractée de l'orateur et son ton informel sont le cœur du poème qui montre comment les gens sont facilement tentés par quelque chose de très intéressant.
L'orateur est conscient du sentiment du partenaire absent, mais se sent impuissant en raison de la rareté des prunes ou d'autres denrées alimentaires dues à la crise générale de la Grande Dépression au cours de laquelle le poème a été écrit. Nous sommes suffisamment humains pour prêter attention à nous-mêmes en ce qui concerne les besoins des autres.

Williams était un médecin qui a servi sans relâche ses patients, mais à la maison, quand il avait faim, il a dû ignorer les besoins de sa propre femme, c'est-à-dire la vie.
(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 17:00)

Passons maintenant au dernier poème, " Between Walls. Ce poème a 22 mots, cinq couplets, deux lignes chacune, trois mots, deux mots, une alternance de mots que nous avons. Nous avons trois adjectifs et trois verbes, que nous avons soulignés et soulignés.
Laisse-nous lire le poème maintenant.

"Les ailes arrières de l'hôpital où il n'y aura plus de croqueuses dans lesquelles brilleront les morceaux brisés d'une bouteille verte"

(Reportez-vous à l'heure de la diapositive: 17:44)

Encore une fois, nous avons beaucoup de contraste thématique dans ce court poème. Le front et le dos, l'hôpital et le désert ou la forêt, la croissance et la décomposition, les casseurs et les plantes, rien et tout, brillantes et foncées, brisées et entières, vertes et pâles ou blanches, flacon et gourde, c'est quelque chose comme un légume ou un fruit ou un arbre ou une plante par opposition à cette bouteille de manmade.
(Référez-vous à la diapositive: 18:11)

Nous avons des symboles primaires dans ce poème. Hôpitaux, cahiers et flacon pour activités humaines.
Le ton est conversationnel ; l'attitude est causale et informelle. La syntaxe est complexe, car elle traite d'une situation complexe. Ensuite, nous avons des mots communs et le registre est médical parce qu'il est situé dans le contexte d'un hôpital. La ponctuation, il n'y en a pas et nous avons cinq couplets, cinq lignes dans ce poème.
Nous voyons trois contextes dans ces trois poèmes. " The Red Wheelbarrow,''Outside the Home,'This is Just to Say'inside the home and then now,'Between Walls'in a hospital.
(Référez-vous à la diapositive: 18:56)

Quand on arrive à la rhyme, au rythme et au compteur, on voit qu'il n'y a pas de schéma rhyme dans ce poème, le rythme de ce poème est iamb tel que nous le voyons dans l'expression de retour, mais il varie de ligne de ligne à droite. Dans l'ensemble nous avons deux syllabes et quatre syllabes de base dans ce poème, donc, on peut dire un pied et deux pieds, c'est comme ça que nous trouvons dans ce poème. Donc, on peut dire mono mètre ou di mètre. Encore une fois, tout le poème est plein d'enjambement. L'enjambement se trouve tout au long du poème.

" Les ailes du dos de l'hospi, où rien, donc, ça se passe comme ça.

(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 19:44)

Pour donner une impression générale du poème, on peut dire que le poète observe une bouteille cassée en morceaux dans les ailes arrières de l'hôpital où se trouvent des liants et où rien ne croira. Tandis que le poète attire l'attention du lecteur sur les morceaux cassés de la bouteille, il enregistre peut-être aussi la culture de lancer des bouteilles sur des liants, qui briseront la bouteille en morceaux.
L'expression "morceaux cassés" est divisée pour montrer la bouteille et peut-être les mots en morceaux. Le poète commente la culture américaine de la production de déchets, en particulier dans les hôpitaux.
(Référez-vous à la diapositive: 20:26)

Pour résumer notre présentation sur William Carlos Williams et ses trois poèmes, nous pouvons dire que nous avons porté notre attention sur le contexte historique et littéraire dans lequel William Carlos

Williams a écrit son poème. Il était médecin, mais alors il a pu écrire des poèmes, il a pu trouver du temps pour écrire des poèmes sur n'importe quel morceau de papier qu'il a trouvé, y compris cette note collante.
Son concept de poème est un champ d'action, il y a toujours une action, il a toujours été en action sur le terrain, à la maison, à l'hôpital, partout. Il semble avoir livré plus de 2000 bébés dans sa vie. Et avec ce genre d'expérience, en particulier quand il a traité les patients, les patients en phase terminale, son expérience aurait été vraiment fantastique et étendu.
Et avec ça, il a observé la vie de très près et il a donné ses observations dans de courts poèmes.
Avec sa vaste expérience, il a observé la vie et a présenté sa observationsin les 3 poèmes dont nous avons discuté: " The Red Wheelbarrow,''This is Just to Say'et'Between Walls.' Nous avons analysé les poèmes et donné notre impression générale des poèmes et du poète.
C'est un grand poète américain dans la tradition de Whitman, qui a fait le tour du pays pour voir le peuple. Dans ce cas, Williams a vécu dans un endroit en particulier, Rutherford et il a travaillé comme médecin ; médecin de personnes, à la fois mental et physique.
(Référez-vous à la diapositive: 22:04)

Voyons maintenant les références. Voici quelques références. Ces courts poèmes sont intéressants pour l'analyse stylistique et linguistique. Donc, nous avons de nombreux articles sur ces poèmes, sur beaucoup d'autres poèmes de Williams. Nous pouvons voir comment les mots sont réunis, comment les mots se rassemblent dans un champ d'action pour transmettre des significations. C'est juste pour dire, merci !Bonjour. Bienvenue à cette conférence sur Archie Randolph Ammons et son poème, "Corsons Inlet".
Quand un poète et un arbre se rassemblent, nous avons de la poésie. C'est un point sur lequel nous nous référons dans notre vidéo d'introduction. R. Ammons est un poète incroyable, sur la poésie, j'ai fait mon PHD, donc il y a un lien personnel avec ce poète pour moi. Il a été une source d'inspiration pour moi à bien des égards.
Voyons le contexte historique et littéraire, voir la vie d'Ammons brièvement et ensuite discuter de son exposé sur " A Poem is a Walk, brièvement pour comprendre le lien entre un poème et une promenade. Puis, en lisant certains passages de ce poème, Corsons Inlet offre notre propre analyse linguistique et rhétorique. Par la suite, nous aurons une analyse syntactique d'une ligne spéciale à partir de ce poème, puis nous discuterons de la façon dont une sorte de réconciliation paradoxale a lieu dans ce poème, qui est important pour toute la poésie.

(Heure de la diapositive: 01:32)

Voici un contexte historique et littéraire. Au début du, les poètes devaient se rendre en Europe pour s'établir en tant que poètes. Les deux guerres mondiales n'ont pas beaucoup d'aide pour les poètes. Beaucoup d'autres préoccupations étaient là. Plus que de la poésie, les gens ont dû lutter pour beaucoup d'autres choses. En plus de ces guerres mondiales, nous avons la Dépression économique de 1929 qui a affecté la vie de tout le monde aux États-Unis, y compris les petits magazines qui ont dû fermer.
La poésie moderniste de Pound, Elliot, Hilda Doolittle et beaucoup d'autres publiés dans de petits magazines n'a pas atteint l'ensemble de l'Amérique. Ainsi, les poètes ont dû lutter pour s'établir. R Ammons qui est né à Whiteville, un endroit en Caroline du Nord, a dû travailler dur comme directeur d'école, puis comme directeur d'entreprise dans une usine de verre avant de trouver un poste confortable comme professeur de poésie à l'université Cornell en 1965. Plus tard, il est allé gagner presque tous les prix de poésie aux États-Unis.

(Référez-vous à la diapositive: 02:54)

R Ammons est né en 1926, juste avant la Dépression économique, puis est mort en 2001.
Cette Grande Dépression avait affecté la propre vie d'Ammons. Ils vivaient dans une ferme et, pendant cette période, ils n'avaient rien à côté pour survivre. Ils ont dû surmonter beaucoup de difficultés dans leur vie. Plus tard, quand il a eu la chance de participer à la seconde guerre mondiale, il y est allé. Et quand il servait dans la Marine, il avait une illumination qui est quelque chose de grand. Qui fait la distinction entre la terre et l'eau? Il regardait les vagues atteignant la rive et retournait, qui a fait cette distinction? C'est Dieu ou autre chose?
C'est ainsi qu'il s'est intéressé à ces histoires de création. Comment le monde est-il entré en vigueur?
Il a lu abondamment sur les histoires de création dans l'Ouest et aussi à l'Est. Et quand il est allé au lycée Wake Forest, qui est maintenant une université. Il se spécialise dans la science et étudie autant qu'il le peut à lui seul. Quand il a exploré la tradition orientale, il a fait valoir Lao Tzu et sa philosophie que Lao était proche de son entendis.
Dans la philosophie du Laos, nous avons l'eau comme un symbole de l'humilité. La raison en est que l'eau ne va jamais monter ; elle va toujours couler. Et aussi, il a trouvé quelque chose de spécial sur l'importance du silence à Lao Tzu. Le silence est considéré comme une éloquence dans la philosophie du Laos.
Il était, dès le début, depuis qu'il devait lire de la poésie, et commencer à écrire de la poésie, il était intéressé par la poésie, il était consacré à la poésie, d'une sorte de contrainte intérieure.
C'est pourquoi, dans plusieurs de ses interviews, il dirait, si vous voulez écrire de la poésie, le faire avec attention. Si vous n'avez rien d'autre à faire, écrivez de la poésie. Si vous avez autre chose à faire, n'écrivez pas de poésie. C'est son conseil pour de nombreux jeunes poètes de son époque.

Plus tard, il devient professeur de poésie à l'université Cornell. Et puis une voix distincte de la poésie américaine. Tout au long de sa vie, il a été promu par Harold Bloom, la critique américaine la plus influente du XXe siècle en tant que poète Emersonian, Whitmanian, poète américain transcendantal.
(Référez-vous à la diapositive: 05:35)

Il a donné un discours sur " A Poem est une Marche vers un groupe d'écrivains. C'est une brève présentation publiée dans un magazine plus tard, le titre de la conférence est " A Poem is a Walk. Il compare un poème à une promenade et identifie quatre caractéristiques de ces deux actions: un poème et une promenade impliquant toute la personne. Les deux ne peuvent pas être reproduites. Les deux prennent une forme qui se produit puis se dépliaient, toutes deux ayant une caractéristique de mouvement de la marchette et de l'auteur. Tant les promenades que les poèmes sont, pour Ammons, inutiles, dénués de sens et non rationnels.
Donc, dit-il, "la poésie nous conduit aux sources non structurées de nos êtres, à l'inconnu, et retourne à notre façon rationnelle, structurée et rafraîchie". Ecrire de la poésie ou de la marche est une sorte de voyage vers nos sources inconscientes ou non structurées de nos propres êtres. Quelque chose d'inconnu, quelque chose de mystérieux. C'est ainsi qu'Ammons a été attiré par ce mystérieux et qu'il se sentirait alors régénéré. Quiconque lit sa poésie sentirait la même et puis il cite cette ligne de Lao Tzu, "rien qui puisse être dit en mots vaut la peine de le dire." Il a toujours méfait les mots, la langue. C'est pourquoi il s'est intéressé à la peinture.
Quoi qu'il ne puisse pas exprimer en paroles, il peinerait toujours. Donc, cet homme, ce poète qui n'avait pas la foi en paroles a écrit des volumes et des volumes de poésie tout au long de sa vie.

(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 07:30)

Voyons ce poème sur "Corsons Inlet". En fait, c'est un endroit dans le New Jersey, souvent utilisé pour la marche. Ammons a donné ce titre original: A Nature Walk. C'est l'un des poèmes les plus anthologies d'Ammons. Il a quelque chose comme 128 lignes irrégulières en vers libres. Il enregistre les événements d'un jour pendant sa marche.
Ce poème offre une vision d'aucune vision fixe. Cette vision n'est pas concluante. C'est ce que nous trouvons dans ce poème. Nous avons une photo de l'endroit "Corons Inlet", nous avons l'océan Atlantique et les terres qui se rassemblent et ensuite, nous avons cet inlet avec différentes formes, tailles, changeant selon les saisons.
(Référez-vous à la diapositive: 08:25)

Laisse-nous lire certains passages de ce poème:

" Je suis allé me promener sur les dunes ce matin jusqu'à la mer, puis j'ai tourné le long des vagues, arrondi un cap nu et retouné le long de la côte d'entrée.

Il a été humide et ensoleillé, le vent de la mer est stable et élevé, croupant dans le sable courant, quelques percées de soleil, mais après un surfonte un peu / continue.

(Référez-vous à la diapositive: 08:57)

" La marche libératrice, j'ai été libérée des formes, des perpendiculaires, des lignes droites, des blocs, des boîtes, des reliures de pensée dans les teintes, les ombres, les hausses, les plis d'écoulement et les mélanges de vue:
Je me permet des tourbillons de sens:

Céder à une direction de signification qui fonctionne comme un cours d'eau à travers la géographie de mon travail:

(Référez-vous à la diapositive: 09:19)

Mais dans l'ensemble, c'est au-delà de moi: c'est la somme de ces événements que je ne peux pas dessiner, le grand livre que je ne peux pas tenir, la comptabilité au-delà du compte: dans la nature, il y a peu de lignes pointues: il y a des zones de primrose plus ou moins dispersées ; des ordres de bayberry "désordonnées" entre les rangées de dunes, les marais irréguliers de roseaux, [ les lignes irrégulières de vers ] mais pas les roseaux seuls, mais l'herbe, la baïbaie, le yarrow, tout,

En majorité des roseaux:

Quand Ammons dit des marécages irréguliers de roseaux, nous pouvons également remarquer des lignes de vers irrégulières dans ce poème.
(Référez-vous à la diapositive: 10h00)

" Je n'ai pas tiré de conclusions, n'avons pas construit de frontières, s'enfermer et s'enfermer, se séparant de l'extérieur: je n'ai pas tracé de lignes: comme les multiples événements de sable changent la forme de la dune qui n'aura pas la même forme demain,

Donc je suis prêt à aller le long, à accepter la pensée, à ne pas prendre de départ ou de fin, à ne pas établir de murs.

(Référez-vous à la diapositive: 10:31)

" Risque is full: every living thing in Siège: the demand is life, to keep life: the small white blacklegged egret, how beautiful, doucement stalks and spears

Les shallows, les fléchages à la côte pour poignmer, quoi? ....

Les nouvelles à ma gauche sur les dunes et les roseaux et les touffes de baïbaie ont été

Chute: des milliers d'arbres avalant pour le vol: une commande en changement constant: une congrégation riche en entropie:

(Référez-vous à la diapositive: 11:07)

" Dans la vue plus petite, ordre serré avec la forme: petites fleurs bleues sur une mauvaise herbe sans feuilles: carapace du crabe: escargot: pulsations de l'ordre dans le ventre des ménés: ordres avalés, cassés, transférés à travers les membranes pour renforcer les ordres plus grands: mais dans la vue large, pas de lignes ou de formes changées: le travail dans et à l'extérieur, [ ensemble et contre, de millions d'événements: ceci, pour que je ne forme aucune forme d'informie:

Ammons offre deux types de vues ; dans la vue plus petite et dans la vue plus large ; la vue microscopique et la vue macroscopique de cette forme de non-formage. Et il prétend qu'il ne fait aucune forme d'informance.

(Heure de la diapositive: 12:01)

" Pas de terreur organisée: pas de forçage de l'image, du plan ou de la pensée: pas de propagande, pas d'humilité de la réalité à précepte:

Terreur omniprésente mais n'est pas arrangés, toutes les possibilités d'évasion ouvertes: pas de route fermée, sauf dans la perte soudaine de toutes les routes:

(Référez-vous à la diapositive: 12:23)

Je vois des ordres étroits, une oppression limitée, mais ne courra pas à cette victoire facile: toujours autour de l'assouplissement, les forces plus larges travaillent:
J'essaierai d'ordonner l'agrandissement des grasmes de désordonné, [ élargissement

La portée, mais jouir de la liberté dont la portée échappe à ma portée, qu'il n'y a pas de finalité de [ vision,

Que je n'ai rien perçu complètement, que demain une nouvelle promenade est une nouvelle promenade.

La dernière ligne "demain une nouvelle promenade est une nouvelle promenade" est l'une des lignes les plus célèbres de la poésie américaine. C'est une sorte de conclusion peu concluante qu'il est arrivé, à la fin de son poème "CorsonsInlet, avec cette forme irrégulière, des vers libres, des processus de pensée irréguliers, la forme réelle de" l'inlet Corsons. " (Référez-vous à la diapositive: 13:22)

Voyons le contraste thématique entre un et plusieurs, forme et formalité, esprit et nature ou esprit et réalité, ordre et désordre, beauté et terreur, sérénité et agitation,

La synthèse et l'analyse, le changement et la constante, la liberté et la restriction, la flexibilité et la rigidité, la marche et la vue d'une part et la réflexion d'autre part.
Le poète marche sur l'inlet Corsons, puis, alors qu'il marche, ses pensées commencent à imaginer et puis il a des idées pour écrire ce poème et il a écrit ce poème en peu de temps en une seule séance, c'est ce qu'il a dit.
(Heure de la diapositive: 14:09)

Il y a de nombreux dispositifs poétiques dans ce poème. Metonymy, on trouve en Coron Inlet, c'est un endroit associé à la marche. Mais elle est utilisée pour penser, percevoir sur l'ensemble du cosmos, sur toute l'existence humaine. Nous avons la métaphore de la marche comme un libérateur. Nous avons une allitération et une résonance dans cette ligne particulière, "les blocs de lignes droites se lient". Simile, nous avons "l'importance de courir comme un cours d'eau", "l'importance s'exécutant comme un cours d'eau à travers la géographie de mon travail". De plus, nous avons une comparaison dans les tourbons d'action, comme le bord de coupe de l'entrée.
Ammon fait allusion à l'Oversoul d'Emerson à travers cette idée de Global. C'est différent de f rom Oversoul parce que l'Oversoul d'Emerson tente de transcender alors que l'ensemble d'Ammon fait aussi sa tentative, mais finalement il atterit sur le terrain. Nous avons des oxymorons dans des ordres désordonné, des changements constants. La résonance en danger est pleine, chaque chose vivante dans. Paradoxe en ce qu'il n'y a pas de finalité de vision. C'est une vision d'Ammon, il n'y a pas de finalité de vision. Et puis, nous avons une ligne très intéressante dans ce cas, la possibilité d'une règle comme la somme de l'inutilité.
Ceux qui prêteront attention à cette ligne particulière en viendront à en savoir plus sur cette possibilité, la règle, la somme des sans-abri. Nous y consacrons bientôt un peu de temps.

(Référez-vous à l'heure de la diapositive: 15:57)

Nous n'avons pas beaucoup de rimes dans ce poème particulier parce qu'il est irrégulier. C'est en rhyme et en vers irréguliers, mais nous avons de nombreuses répétitions de sons. Le rythme d'une promenade sur la ligne de rivage, nous pouvons voir que les lignes déplacent le zag de Dantzig. Cependant, Roger Gilbert a dit que nous avons des rimes lisses dans certaines lignes, il cite cette ligne, "ondulé dans et dehors avec la ligne d'eau, l'eau, inexacte".
Nous avons un certain nombre de répétitions de mots dans ce poème comme dans et dehors pour indiquer le mouvement de la rive poétique et des lignes mentales. Encore une fois, nous avons le compteur variationsin dans le nombre de syllabes de 1 à 15 syllabes. Nous avons des syllabes simples en trois lignes, juste ce mot seul "se produit comme des becs" et enfin le son. Nous avons aussi une longue ligne avec 15 syllabes en 41 et 126, "Je n'ai pas tiré de conclusions, n'avons pas érigé [ limites," La portée échappe à ma compréhension, qu'il n'y a pas de finalité de vision. C'est le genre de poème avec le rhyme, le rythme et le compteur que nous trouvons dans ce poème appelé "CorsonsInlet".

(Reportez-vous à l'heure de la diapositive: 17:21)

Nous aurons une certaine compréhension de ce poème avec cette impression d'ensemble. C'est un long poème de 128 lignes, propre à un endroit appelé l'inlet Corsons, et c'est une vision spécifique d'un poète individuel, donc, nous devons lire